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冬晓:90%玩家来自中国大陆和香港,所以《黑神话:悟空》没有全球影响力?
而另外一种经典反应则是老调重弹着重夸大可能的意识形态之争,该类文章不吝于承认《黑神话:悟空》的全球热销,但总是忧心忡忡地暗示,中国官方会利用该游戏向全世界进行意识形态的输出。
《南华早报》在一篇名为《黑神话的狂热是否标志着中国软实力的转折点》的评论中写到,这体现了中国对技术民族主义的支持,利用技术来投射全球影响力,对中国现有的文化传播做了极为有利的补充。
在过去,西方如何恐惧中国的硬实力,那么今天它们就如何恐惧中国的软实力,甚至程度更深。无独有偶,《外交学者》东亚板也刊发了一篇类似的文章:《黑悟空说明中国文化软实力并非神话》,里面有这样一段描述:总有一天年轻人们会下定决心学中文,然后去河北省留学(注:英语原文写的就是Hebei Province),因为他们是玩着《黑神话:悟空》长大的。
在北京时间中午打开Twitch的直播频道,依旧能看到很多使用不同母语的主播在游玩》《黑神话:悟空》
同样是描述跨文化传播的巨大影响,类似的文章在评论日韩文化在全球范围内的流行就平和多,因为喜欢宫崎骏,就作为国际生前往东京学习并深度参与日本的动漫产业并不值得大惊小怪,在网飞等流媒体上订阅《鱿鱼游戏》等韩剧也并不值得苛责。
近几任的韩国政府都在通过官方力量力图扩大韩流在世界的范围内影响,对此,《外交学者》评论道:这些文化上的胜利给韩国的软实力带来了福音。通过韩流现象,政府试图通过全球旅游活动和文化研究中心来利用这种流行。世界各地的人们现在对这个国家和社会产生了兴趣,包括学习语言和成为一个受欢迎的出国留学目的地。
与此同时,西方的主流媒体却执着于批评中国软实力的构建,从早年的孔子学院,到今天的抖音短视频,他们可笑地抛出一个论断,同样是代表中国文化,香港的功夫电影广受世界影迷的喜爱,所以问题在于中国官方。潜台词还是熟悉的老味道:意识形态战争从未停止,我们(西方)必须对这个体量巨大的东方大国保持时刻警惕。
那么,如果中国企业不做中国文化的内容,就能获得西方舆论的认可了吗?答案当然是否定。
在《黑神话:悟空》之前,由米哈游制作的《原神》已经被他们拿着放大镜,从头到尾审视了不知道多少遍——尽管《原神》的游戏内容是大陆冒险(包含了多个国家的风土人情),尽管其美术风格更偏向日式二次元,但是中国制造的出身,仍让其被某些媒体视为一种威胁存在。
《纽约时报》就曾撰文指责《原神》对日本文化进行剽窃,这造就了一个无解的局,当你专注自己的文化传播时,他们会称你为民族主义,而当你以开放的态度吸纳多国文化加以融合时,他们又会变换风向骂你为文化窃贼。这其中的关键不在于做了什么,而在于身份的界定,一如鼎盛时期的好莱坞取材全世界,从《战争与和平》拍到《埃及艳后》。双标从来都只对外人,而不对自己。
《纽约时报》认为《原神》有力地展示了日本相当强大的软实力,以及中国自身建设软实力的努力收效有限。
随着中国硬实力的绝对存在成为无法被忽视改写的事实,针对中国软实力的污名化只会越演越烈。幸运的是,文艺作品对人产生感知要直接的多,一个来自我个人的观察,随着《黑神话:悟空》在海外游戏圈的升温,越来越多的海外玩家,正在把悟空称为Wukong而不是Goku(《龙珠》里悟空的日语发音),也把龙称为Long而不是Dragon。
中国电影之后,是中国游戏,下一个改变又会发生在哪里呢?
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