谁都知道她们赢了，那悬念从哪里来：叙述困境及突围策略

是时候探讨一下《夺冠》的叙述难度了。

很多人想当然地觉得，沾了中国女排这种金牌IP，五连冠、漫长的低谷、再次崛起、换帅、逆转、登顶，这么多现成的戏剧性、这么多现成的情绪爆点，都给你准备好了，“换了我去都能拍好”。

殊不知，这些要素，全是双刃剑。

“为当代修史”引发的来自真实人物的顾虑和异议，直接导致了之前的改名风波，这个见仁见智，各方立场不同，此处姑且不提。

一个显而易见的问题是：群像戏不利于聚焦，可能会拆散本来就缺乏凝聚力的剧情动能。

好在有郎平，还有陈忠和（尊重当事人的异议，影片里从没坐实其具体姓名，尽管大家都知道）。

用郎平串联，这个选择不需要评价为恰当，因为没有更合适的选择：从选手到教练，从离开到归来，当过主心骨当过救世主甚至还当过对手，连际遇都跟中国女排高度同步，第一次爆发之前的长期没球打，第二次逆袭之前的被责难被怀疑。想不出还有谁更合适，来把三个时代接续于一身。

现实中的郎平与巩俐饰演的郎平

陈忠和则从一个初始的外来者视点，逐渐渗入到内在者视点，再抽离成“比内在者更加富于责任感的旁观者”，在各个角度里诠释冠军为什么可以成为冠军，提供了另一种故事节律和韵味。

三场比赛，两个人，他们亦师亦友，甚至还“亦敌”过。他们当初都很边缘，后来都创造过辉煌。他们斗智时知己知彼，讲解战术高度同步。她的改革，他是第一个甚至唯一一个支持者。他主动退出竞选推她上位。他帮她的队员找回初心。

陈可辛导演在被问到电影中他最感动的桥段时，给出的答案就是郎平带领年轻的中国女排获得奥运冠军后，打电话给陈忠和让他听国歌这段。

这一刻，他们实现了合体。这两个人，是《夺冠》故事的节拍器。

另一个问题则更加麻烦：这电影打一开始就“没有悬念”。

中国女排这一路走来的波峰和低谷，观看者早已如数家珍。文体不分家的时代，郎平和一干队员无不是高曝光率的公众人物，经历甚至性格、情感也都被大家熟稔。

在故事被拿出来讲述之前，就已经“谁都明白这个故事里的每个人是怎么样的，谁都明白这个故事的结尾会发生什么”。就连具体的起承转合都被提前公布了，反正那一届届大赛一场场决赛，我们都追过直播。

那我们还看什么？

答案有两个：我们曾经激动过，我们想等等看，能不能在电影里想起那个曾经激动的自己，甚至，能不能在电影里再激动一遍；我们知道她们赢了，我们想仔细挖掘一下，她们是怎么赢的。

对前者而言，观众们这次要的不是一个结果，而是这个结果对某种高光情感体验、对某种感动与荣耀的唤起，就像它曾经在赛事直播时唤起过的那样。甚至，有了文艺渲染的加成，这唤起还应该更刻骨铭心、感人肺腑一些。

有一种悬念是what（很多商业电影），有一种悬念是why（很多作者电影），有一种悬念是how（电视剧），这里的悬念大概是when：我什么时候，才能重温欢呼。

“结果延迟”变成了“满足延迟”：腾跃、扣杀、拦网、反吊，一次次做成慢镜头和升格镜头，一次次插入闪回，用每个比分牌上的落后来蓄势，赛点时刻总是主动静音一片死寂，欢呼以后，又会全程播放国歌。

俗套，但是有用。

对后者而言，这回在大银幕上看比赛，看的不是怎么跌倒爬起在输赢之间反转（这些当初都看过了），而是怎么布局怎么做战略怎么知己知彼怎么调动怎么给自己打气怎么形成凝聚，看的是斗智、斗心眼、乃至于斗气场。

这也帮助陈可辛在商业性之外，一定程度地坚持了他的作者性。当然，负面影响就是，对于完全奔着“爽”走进影院的观众而言，这片还是有些“文”。

每场比赛前的一大段会比较温吞，进程的紧张刺激度也略显不足（如果和《绝杀慕尼黑》那样的文本相比），跌宕起伏不是特别明显，连大高潮都不是登顶冠军的那场。

但如果把自我预期管理建设成：看的就是幕后、是发展、是坚持、是成长，那它依然提供了一种更禁得住咂摸的厚度。

当然，本片绝对不是完美的，很多情节、很多角色都给人一种“往深处挖一下本可以更好”的遗憾。可我依然不想否定它在很多场景里的动人。

一支队伍几十年的跌宕起伏，无数的集体回忆，几代人的花样年华，历史给了最佳的故事蓝本了，体育题材获得了开疆拓土的补课，有这些，也够了。

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