问：观众们现在特别关心您执导的剧版《三体2》，能否向我们介绍一下您的工作进度？您觉得《三体》系列第二部和第三部剧本的难点在哪里？

杨磊：目前我们正在做《三体2》的前期剧本和设定工作，同时我们还在做一个番外叫《三体：大史》，通过这个番外我们希望能够延续《三体1》的故事。因为《三体2》是一个“另起炉灶”的故事，《三体1》的主角汪淼、叶文洁下线，重新开启了章北海和罗辑的故事，而大史是一个从第一部延续到第二部都有戏份的人物，所以我希望通过他来延续《三体1》的故事。

对于我来说，《三体》这三部书的剧本其实不存在多大的难度，因为原著已经在那儿了。在改编《三体1》的时候我的态度就是，既然我自己无法创作出赶上和超越《三体》的内容，所以我宁愿保留原著的高度。所以后面的《三体》系列也会是纯粹的“原著党”，除了原著几乎没有什么特别的内容。

剧版《三体》中于和伟饰演的“大史”（图片来源：ICphoto）

问：大家公认，《三体》系列越到后面会越难拍，尤其是在第二部和第三部中会有很多超越现实的未来科幻场景，比如水滴和庞大的地球太空舰队、未来世界等等，我们能在小荧幕上看到期待的堪比好莱坞大片的特效场景吗？这是不是意味着第二部、第三部的投资和成本会急剧上升？

杨磊：确实如此，但我不觉得会“难拍”，因为中国的特效制作水平在2012年以后已经取得了长足的进步，到目前为止，从特效本身来说不存在“和国际脱轨”的情况。据我所知，2008、2009年以后我们的很多特效公司都在为外国大片做外包工作，也积累了大量好莱坞大片的特效制作经验，所以，特效对于今天的中国来说早就不是“劣势”了。

技术上没问题，关键还是我们怎么去运用它。现在国产影视剧的问题是我们的制片体系还是比较传统的，还没有完全从以前那种没有特效的影片中转换过来，所以我们需要重新面对，慢慢地学习如何有效运用特效，而不是一味地要在特效上把成本压低，在这上面省钱只会让好的制作人员流失。现在游戏产业也需要很多特效人才，影视行业如果一味地把特效的价钱压低，好的人才就会去游戏那里，最终的结果就是“一分钱，一分货”。至于特效本身的能力和水平，其实我们早就已经跟国际接轨了。

问：去年《三体》开创了“科幻剧元年”，现在很多平台都在开科幻剧的项目，您在科幻剧的制作中有哪些经验和思考可以和大家分享？

杨磊：很长一段时间以来，对于中国的读者和观众来说，“科幻”这个词是舶来品，它不是一个从我们的文化中产生的文化属性，大多数我们对于科幻二字的认识都是来自西方的。比方说，我们小时候看的凡尔纳的《地心游记》《八十天环游地球》，那是我们对科幻最原始的一个认知。后来又接触到很多科幻大师的作品，像《基地》《沙丘》，还有像《星球大战》这样的好莱坞大片，这些都是我们小时候一直在看的，导致我们对科幻的概念全都是从西方来的。

2021版电影《沙丘》剧照（图片来源：豆瓣）

我在做《三体》系列的时候就在思考这个问题，我们中国人需要什么样的科幻？我觉得我们并不需要完整地把西方人文化土壤里的所有科幻流派都完整地平移到中国，而是要从我们自己的历史和国情中思考我们的科幻应该是什么样的。所以在拍《三体》时，我提出了一个观点，我们应该把《三体》当成现实主义来拍，所以才有很多人说我这个片子“长得土土的，但是味儿挺对”，就是因为它不是西方科幻所传达的观点，它就是一个纯中式的。我们应该从我们的角度来想一个科幻的概念，拍《三体2》也是这个道理，我们依然还是会沿用中国式的、现实主义的科幻观来拍《三体2》甚至《三体3》，哪怕原著中的情节已经发展到了200年、400年以后，但是我们还是要从中国文化里去找它的中国属性。

剧版《三体》第一部剧照（图片来源：豆瓣）

问：最后想问杨导，除了《三体》系列，未来您还有哪些作品正在筹备和拍摄中？

杨磊：我现在正在拍的一部剧叫《人鱼》，是雷米老师的同名悬疑小说改编的。三年前我看到小说时特别兴奋，凌晨四点到处打电话，问这个小说在哪里，我能不能拍。这是我几年以来的心愿吧，现在终于实现了。

下半年我还有一部历史正剧，叫《太平年》，讲的是五代十国那个中国历史上最混乱、“人吃人”的年代，我希望通过这部剧能够让大家感知到和平来之不易，我们要珍惜太平。另外剧中还有吴越国“纳土归宋”，赵匡胤完成和平统一这样一个千年传颂的故事，我想也是我们今天希望从历史中看到的。

此外还有官宣了一部《黑雾》。这是一部金融题材，他们说我这是“影视集邮”，不想待在舒适区，每一种题材都想尝试一下。这部剧也是我看完剧本后给我很大冲击、非常激动的一个故事。

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