新潮观鱼：相信这些付出是值得的，一些镜头具有视觉冲击力。天舟二号货运飞船撤离空间站时，我们能看到像“云海”般的大气层，这样一幕运用了特效还是真实捕捉？

朱翌冉：云海那颗镜头很多人以为是电脑特效，因为它太完美了，但其实是实拍。那天航天员们知道天舟二号货运飞船要撤离，他们决定要拍下来，找了一个能看到的舷窗。我整理素材的时候，能听到翟志刚的画外音，“好！这颗镜头拍得特别好。”他们经常拍完以后会说，“行了吗？可以了吗？要不要再来一条？”

为了增加全篇的完整性，在发射段和返回段，包括空间站在地球上空飞的画面，我们采用了“实景+合成”的方式。这些画面里，宇宙和地球是真的，这是特效做不出来的质感，我们向航天部门要了空间站最准确的数字模型，再把空间站模型合进画面。

新潮观鱼：镜头转向地球那段也让人印象深刻，山脉、河流、大海、城市的灯光，能让人生发对家园的情感。

朱翌冉：这段是航天员们通过舷窗拍的，其实在太空，肉眼看不到那些景象，得益于不同焦段的镜头和专用遮光罩，才能拍出这么清晰的画面。

我也挺喜欢那段的，人类命运共同体不就是这样，我们都生活在一颗小小的星球上。这段本来更长，我怕观众嫌长剪短了一些，早知道观众爱看我再多剪一点了。

在太空，我们可以拍到形状像兔子一样的青海湖，可以看到完整的塔克拉玛干沙漠，看到辽东半岛、祁连山脉、喜马拉雅山脉，这种具象化的祖国能让你深切感受到祖国大地和每个中国人之间的关系。

青海湖

镜头转至世界上各个地区，看到撒哈拉沙漠，看到尼罗河流经的土地颜色和周围颜色不同，会联想到古埃及文明在这样的环境中孕育而成，特别神奇。

航天员每拍一段都贴心地拍出“星下点”（注：航天器与地心连线和地面的交点），再通过地理识别专家仔细比对，找到对应地点。

这是勇敢去太空的人带回来的一份馈赠，让我们看到寻常在地球上看不到的风景。

“中国人足够自信，自信到我们可以在天地对话时开玩笑”

新潮观鱼：我们在电影中看到，三位航天员不仅是同事，也是相互依赖的“命运共同体”。您剪辑素材时，是否会特意保留他们积极“抗压”的片段？

朱翌冉：首先，能去太空执行任务的航天员，心理抗压能力肯定过关。杨利伟当年在轨飞了21小时23分，而现在的乘组要在1个“闷罐子”里待6个月，未来甚至更久，尤其是长途星际旅行，心理一定是很大问题。我相信神舟十三号乘组也是在做这个测试。

他们有很多解压场面，我们就把它呈现出来，也希望在地球上生活的人可以思考，如何排解压力。

我特别喜欢这三位航天员的角色。首先，有年龄差距，翟志刚是老大哥，他完成中国人首次太空行走时，王亚平和叶光富还不是航天员。

其次，经历不同。目前只有杨利伟和翟志刚能被称为“航天英雄”，其他航天员被授予的荣誉称号是“英雄航天员”，这种称号区别是有原因的。

翟志刚2008年第一次出舱时，仪表误报警显示轨道舱火灾，他做好了回不去的准备，尽管是虚惊一场，但他真是冒着生命危险去的。有过这样的经历，观众能在翟志刚身上看到一种特有的松弛感。

01翟志刚

王亚平是第二次执行太空飞行任务，神舟十号时她还没当妈妈，神舟十三号时她女儿已经读幼儿园了，身份发生了转变。

02王亚平

叶光富则是第一次去太空，他的状态像小朋友第一次坐飞机，把那种好奇和兴奋表现得淋漓尽致。

03叶光富

我很幸运能遇到这个乘组，他们的“人设”各不相同，而且颜值都很高。

新潮观鱼：电影向我们展示，天地之间除了严谨的工作对话外，也有非常生活化、打趣的轻松交流。例如叶光富那句“我下次出舱，感觉良好”，这是不是特意保留的画面？

朱翌冉：我有一种强烈的要传递出来的感受，希望通过这部电影让大家看到，中国人足够自信，自信到我们可以开玩笑。

在以往新闻报道中，像空间站这样的大国重器都是庄严的，包括以前播出来的天地对话也很严肃，比如，“北京，我们现在正在XX上空”。

电影《窗外是蓝星》拍摄过程中，中国空间站掠过北京上空。

在这部电影中，我们尽一切努力消解这种庄严和严肃。我始终认为，当技术足够强大时，松弛感是能够被人感知到的。这种松弛感指的是，我们不再那么正襟危坐地进行工作。

而且他们真实状态就是很轻松，我希望通过这些画面，打破大家对空间站的传统认知。比如，叶光富的小女儿跟他视频通话时在镜头前摇头晃脑，特别可爱、温馨，以往提到空间站可能很少会展现这样温情的一面。

还有一段素材我没剪进去，王亚平和她女儿连线时，能听到空间站里传来她女儿的喊声，“妈妈，小黄鸭飞走啦！”我当时就觉得，空间站像个家了，是个充满温情的中国人宿舍。

王亚平将女儿的玩具带到了中国空间站。 片方供图