【文/新潮观鱼】又一部“班味”很重的马伯庸小说要被影视化改编了。

近日，曾出品《九重紫》《安家》《穿越火线》等剧集的耀客文化在2026年新剧盛典上宣布，正在筹备真人电视剧《太白金星》，该剧改编自马伯庸长篇小说《太白金星有点烦》，将用当代视角打开西游故事。

该书此前已被改编成舞台剧，另有一部广东爱美影视2025年完成备案公示的动画电影未上映，以及一部腾讯视频自制动画片暂未播出。

消息一出，一边是影视业和书迷觉得马伯庸IP是个香饽饽，想必又是个S+制作，2023年出版的书，耀客下手挺快；

另一边，观众和数据党翻起了旧账：马伯庸小说的影视化那么多部都是钱砸进去听个响，除了《长安十二时辰》还算出圈，《风起洛阳》《风起陇西》《古董局中局》《显微镜下的大明之丝绢案》《长安的荔枝》或平播，或扑，拍得都很精致，但没有一部叫好又叫座。资本怎么还不长记性，还买还拍，图啥啊？

借古喻今说职场，马伯庸“炫技”舒适区

首先，在碎片化阅读不断侵蚀人们阅读能力的今天，能持续写一本、火一本，说明他文字的独特魅力——比历史著作有意思，比网文小说有更多干货。资本宁愿赌一把也不愿别人赚翻，先把坑占了。

马伯庸写历史小说，把“大事不虚，小事不拘”作为自己创作的原则，每每在尊重历史背景的基础上，挑一个史料上没详细记载的小人物展开一些合理化的想象。他喜欢唐代和明代背景，擅长把当代职场放进古代，并用小人物的挣扎让读者代入，《长安的荔枝》《太白金星有点烦》正是这种风格的集大成者。

在选主角这点上，马伯庸有两把刷子——太白金星在《西游记》里是个很独特的神仙：西天取经前，他两次“招安”孙悟空，一回弼马温，一回齐天大圣；九九八十一难中，阻挠取经的妖怪很多都是天上神仙的坐骑、童子、宠物，但太白金星没掺和，没“得罪”过孙悟空。

这个人化的神仙很有人格魅力，会来事，有出色的社交能力，会给情绪价值，能向上管理，也能向下安抚，两次都把闹事的孙悟空哄住了。

马伯庸这本《太白金星有点烦》就是利用《西游记》故事框架，以太白金星李长庚为主角，解构了一版神仙官场生态：天庭和灵山联合推出了“西天取经”的重大项目，太白金星李长庚被观音一句“能者多劳”哄住了，接下了“护法”的活儿，结果发现自己周旋在天庭（道家）和灵山（佛家）之间的暗斗，这个希望升阶成为金仙的神仙，化身苦命打工人。

这本书里，很多文字都能被读者解读出影射现代社会的隐喻。比如开篇，太白金星李长庚骑着老鹤撞到了启明殿台阶，他先检查台阶发现没坏，再发现仙鹤右翅蹭掉了几根长羽，于是，读者们从“迈巴鹤”调侃到了“定车损”。

一句话让书友们做成了申论题。

摘一段原著中的文字，感受一下这个深入骨髓的“班味”。

妖怪是雇当地的还是从天庭借调？渡劫场地是租一个还是临时搭建？给凡人传话是托梦还是派个化身？渡劫时要不要加祥云、华光的效果？如果要调用神霄五雷，还得跟玉清府雷部去预订……一场劫难的护法，往往牵涉十几处仙衙的配合，也只有启明殿协调得了。

还有很多职场黑话不胜枚举，这样的内容表达引起了不少打工人的共鸣，六耳猕猴去天庭“上访”的情节也让人无奈苦笑。

马伯庸曾表示，写《太白金星有点烦》是他“运动之后的拉伸”，当时他刚写完抗战题材小说《大医》（这本也拍成电视剧了，未播），为了缓解那种疲惫，他一个多月就完成了《太白金星有点烦》10万字的初稿。

这是他最得心应手的创作舒适区。所以经常有人说，比马伯庸懂历史的没他写得有意思，比马伯庸会塑造人物的又没他博闻强识。

隋唐史学者、启发马伯庸创作小说《长安的荔枝》的于赓哲曾在与新潮观鱼对话时表示：“像马伯庸那样，既能读懂史学著作，涉猎面广，又有发散性思维，还能准确地把时代背景嵌进各种细节中，这是功夫。”

然而，此前刘天池执导、关山编剧，祖峰和刘旸主演的舞台剧《太白金星有点烦》，市场反响较为平淡，有观众反映剧情散、中期沉闷拖沓、脉络跳脱，虽然前期梗密但还是看睡着了。其实这都是马伯庸的作品影视化常见的问题。

为什么小说畅销，影视化却总“扑”？

看了几部马亲王IP影视剧你就会发现，马伯庸的叙事节奏确实强，很有时间紧迫感，擅长串联线索，也精于影射当代官场职场，考据扎实、场面宏大、细节繁复，但写人，往往很单薄、扁平。

这样的文字转化成影像时，往往是一部投资大、阵容豪华、配角众多、制作周期长的“精装修样板房”质感：表面精致，却因个人风格套路化明显、宣传势头太大、人物弧光不多，在细枝末节上着墨过多拖慢节奏，而浮于表面，虎头蛇尾，中间沉闷得难以留住观众。

电影版《长安的荔枝》剧照