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聆雨子:胜利后的70年里,我们是怎样在大银幕上讲述抗美援朝的
最后更新: 2024-05-09 02:03:31【文/观察者网专栏作者 聆雨子】
10月25日,我们迎来了又一个抗美援朝纪念日,距离这场共和国立国之战的伟大胜利,已经过去70年。
70年来,我国影视工作者,一次次将抗美援朝作为主题搬上银幕,让这段光荣岁月,拥有了质地独特的相册碑铭。
缘起:奠定了一个母题
1952年,中国人民志愿军在极端困难的条件下,取得艰苦卓绝的上甘岭战役的胜利。消息传回国内,毛泽东主席对前线战士舍生忘死的动人事迹深为动容,批示要将此拍成电影、送达千家万户。
这是中国电影史上第一次、也是唯一一次由党和国家最高领导人亲自推动的主题创作,它的特殊性,不言而喻。
于是,经过数年准备,1956年,首部抗美援朝题材电影——《上甘岭》横空出世,并取得了巨大成功,全国人民争相观看,主题歌《我的祖国》(“一条大河波浪宽”)更是脍炙人口、传唱八方。
由此,开启了一场蔚为大观的“抗美援朝电影热”,《长空比翼》《友谊》《奇袭》《三八线上》《英雄坦克手》《英雄儿女》《碧海红波》《激战无名川》《飞虎》等十余部经典影片,随后梅花间竹般竞相涌现。
这构成抗美援朝题材电影的第一个高潮期,放在此文的回顾语境中,或可称之为“经典形态期”。
因为许多影响深远的表现结构和情感取向,都在这阶段里,悄然形成奠定。
首先是“微观切入”的视点。朝鲜战场波澜壮阔,一个上甘岭双方就出动10万余人、消耗200多万发炮弹、发生59次阵地易手的拉锯,勿论外围的军力布局、兵团调动、后勤运送,绝非一部电影所能讲清理顺。故而,主创避实击虚,巧妙舍弃流水账讲法,将一切凝集到一处高地甚至一个战壕坑道内。在人物塑造上,则以舞台剧“立主脑”方法,创设核心典型张忠发连长,以之为样本、模版、标尺,汇合杂糅进全军指战员种种优秀品质——据编剧回忆,张的身上,至少包含7位他所对话到的志愿军连长的性格特质。
“事件聚焦+人物聚焦”的讲法,前后呼应、逻辑严密、线索清晰,实现了戏剧矛盾的高度统合和情绪的直观爆破。后续作品纷纷见贤思齐,沿用“以小见大”手法:《奇袭》只讲一次伏击战,《碧海红波》只讲一次雷达干扰,《三八线上》只讲一次反特行动和一次亲人相认,《友谊》更是只讲对一个朝鲜孕妇的照顾……均效果良好。
当然,不难发现,这“微观”最终落实点,还在一个个可歌可泣的具体角色身上,这便涉及又一抗美援朝电影的共有标志:“英雄赞歌”模式。
正如《奇袭》中的方勇、《长空比翼》中的张雷、《烽火列车》中的刘风、《英雄坦克手》中的张勇、《激战无名川》中的郭铁,至于《英雄儿女》中王成手握爆破筒从山巅纵身而跃的画面,更是几乎定格成一座雕塑般的视觉征象、一把启动集体记忆的密钥,其符号意义,无从代替。
毫无疑问,这来自抗美援朝战场上所涌现的数量格外庞大的、形象格外鲜明的、行迹格外丰富格外感人格外具有记忆点的烈士群英谱:国人自幼便耳熟能详的杨根思、黄继光、邱少云、罗盛教……正是他们的铮铮铁骨、勇毅豪迈、气吞山河的血性,赋予了电影天然的底色和重心。
另一非常重要且具有辨识度的地方在于:
此前新中国所摄革命战争影片,并不以“风格上近乎残酷的现实主义还原”见长,相反,其中佳作倒更多是诙谐幽默风的轻喜剧,或古典色彩的草莽侠义传奇。典型代表,前者如《小兵张嘎》《鸡毛信》《地道战》《地雷战》,后者如《平原游击队》《铁道游击队》《红色娘子军》《渡江侦察记》。该现象成因复杂,有来自共和国正值青春的革命乐观主义情绪,有来自“人民战争的汪洋大海”、“农村包围城市”的观念指导,也有来自资金技术短缺的客观限制。
但当抗美援朝进入大银幕后,带来的却是对战争最严苛、最狰狞部分的“正面强攻”:谁都知道,这是一场极不对等的作战,是在自然环境与保障条件极端恶劣、武器装备极端悬殊的前提下展开的,里面几乎没有任何“轻松愉快”的缓释空间。
所以我们看到,《上甘岭》自始至终煎熬在“水的匮乏”这一物理性焦灼之上,《碧海红波》《激战无名川》均以“不惜代价守护运输线和补给线”为任务主体,《英雄坦克手》和《烽火列车》都有主角用自己身体为诱饵吸引敌人炮火、掩护战友的惊心动魄场面,《英雄儿女》那句“为了胜利,向我开炮”更是这种”知其不可为而为”的悲壮基调的绝佳注脚。
“为了胜利,向我开炮”
“微观切入”视点、“英雄赞歌”模式、“知其不可为而为”基调,三个关键词,立住了“经典形态”,直至今天,仍在有意无意地发挥作用:《金刚川》只讲修复一座桥,《狙击手》只讲营救一个人和一份情报,《长津湖》那么大的气场,也没把载体溢出一支连队和一对兄弟;《长津湖》里穿插连孤身犯险,《狙击手》里我在明敌在暗,《金刚川》里桥一次次被炸再一次次修复,也都有种“老子就没打算活着回去”的义无反顾的献身,有种“烽烟滚滚唱英雄”的隔空再续。
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本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑: 李泠 
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