杨滨分享了游戏制作中的动机和思考，他表示，在深度游玩大量游戏以后，《黑暗之魂》成为他打心底里最喜欢、最着迷的游戏作品，“它可能很难、很复杂，剧情也深奥难懂，当时我也不太明白为什么那么喜欢它，但我很认我自己内心的真实感受。”

杨滨补充说，在美术画面上，他看到《BLAME！》这样的高质量剧场版动画作品时有所触动，希望制作出这样的游戏画面。他喜欢科幻，长期关注人工智能（AI），2016年看到AI程序AlphaGo的表现后更是深受触动，思考了很多。

《无限机兵》制作人杨滨进行“一个开发者的长期项目”主题分享 2025年度中国游戏产业年会

“所以这一切并非一时兴起，当时已经考虑了不少取舍。最后我大概得出一个结论：我们要不要开始这样一个长途跋涉的旅程，在于我是否愿意为一个可能持续数年的创作方向，长期承担它的后果，”杨滨说，“这种持续不应该是情绪上的坚持，而是一开始就判断了价值重点后作出的长期取舍判断。”

谈及是否会考虑降低游戏的难度和门槛，杨滨表示，他应该还是会继续保持具有高挑战性的设计，“我们得避开对游戏难度的错误理解，例如堆怪或者压倒性的数值，这样的难度我也不认可，没有必要。但我不太希望一部作品只提供很舒适、顺滑的内容。”

他认为，当玩家真正面对阻力时，那段体验才会对玩家产生更深的影响，“我更希望游戏能让玩家经历摩擦、挫败甚至短暂的不舒服，因为正是这个过程，玩家才能认识到希望和突破，认识到需要去克服的困难。”

他补充说：“就像优秀的电影剧本一样，真正有分量的情感弧光往往都来自那些一度看起来无法解决的问题。所以我会希望在游戏过程中，玩家自身能够产生弧光，那些几乎过不去的困难才让成功变得更可贵，我很坚信这一点。所以我是愿意为此长期承担后果，并在过程中不断纠错和改进，而不是急于回避问题。”

杨滨还分享了他对于游戏风格的见解，讨论了卡通风格和写实风格在全球主机游戏市场中的差别。他表示，卡通风格方面，它有更慢的受众增长，但受众轮廓会更稳定、更清晰；在主流市场存在感偏弱，但在特定人群中识别度更高；不容易成为行业共识型作品，但可以避免大量的直接竞争。

写实风格方面，它有最大化的受众群体，但面临更残酷的技术和审美竞争；有更顶尖、更明确的工艺标准，但也有更高的制作成本；容易成为行业共识型作品，却更难聚焦到受众群体。他表示，两种风格各有利弊，关键不是哪条道路更好，而是愿意在哪条路上长期付出。

杨滨总结说：“对于观众来说，长期项目不仅为了服务当下的受众，还要为没到来的、即将成为受众的做最大化的准备。对于开发者来说，不是在追逐一次成功，而是确定一种长期的创作坚持。有些选择短期来看更安全，也更有市场潜力，但还有选择能让你在坚持多年后还愿意走下去。有些作品注定不是为最大受众而生，但它们仍然值得被完整地做出来。”

“小团队需要深入找到自己的定位”

《楼兰：诅咒之沙》制作人槐宏文有着在微软、索尼等大厂，如今转型为中小团队开发自己的游戏，兼具在大厂参与大型游戏项目和中小团队创业的经验。他带来了关于“在3A工作室和独立工作室开发游戏的异同”的分享，讨论了游戏开发者需要关注哪些问题。

槐宏文说，他从事过3A游戏开发工作，参与过射击题材、科幻题材游戏的引擎、管线和网络等部分的开发。但现在，他的团队是16个人组成的中小团队，并且是一个多地区、多国家的合作模式，有很多新的感触，开发过程也有很多异同。

他表示，从人员的角度来说，小团队成员身兼数职，要比大团队的垂直领域专精重要得多，“在大团队专业性非常强的环境中，你觉得和你的领域没有关系的所有东西，都不是问题。但是在小团队里，你以前意识不到的问题可能卡住你几周甚至几个月。所以对核心团队或比较有经验的人，一定要可以覆盖多个领域。”

《楼兰：诅咒之沙》制作人槐宏文进行“在3A工作室和独立工作室开发游戏的异同”主题分享 2025年度中国游戏产业年会

槐宏文举例说，游戏关卡设计也需要兼顾一部分美术，如果不懂美术的关卡设计，通常很难设计出两者结合得非常好的结果。在程序方面，大部分时候既要写程度，又要做一部分设计，还要调整一部分数值。对于战斗策划，通常又要能写程序，又要回调整数值和动画手感。

“在小团队中，通常是一个核心职位覆盖两到三个领域，这在大厂是很少见的，但在小团队非常常见，而且非常重要。”

槐宏文还指出，大团队有能力打磨从玩法到美术在内的各个方面，但小团队资源有限，因此判断力非常重要，在做出取舍和选择的时候需要把力气花在最关键的地方。

他以正在开发中的《楼兰：诅咒之沙》为例说，作为一个以战斗和玩法为核心的作品，最重要的就是战斗设计和玩法，“每个不同项目的要求是不一样的，但一定要花在刀尖上。在水桶的短板已经还不错之后，你就不应该追求短板的提升，而应该追求长板的提升。”

他同时注意到，小团队或核心创作人员不能在一处停留太久，“比如说你要做一个关卡、战斗结合得非常好的体验，你通常不能一直停留在关卡。可能在玩家的能力推到百分之五六十的时候，你就不能再深入抠玩家能力，因为它已经提供了下一步其他内容创作的土壤。你要马上挪到怪物的部分去。”

在他看来，这种更加敏捷、迭代式的打磨对中小团队非常重要，大团队成员可以专门负责某一个领域，将其推动到很深的程度，但小团队没有办法做太多这样的事情，需要有判断和选择。

谈及技术角度，槐宏文认为，小团队没有能力过度围绕技术和技术栈以及管线去做，工具本身也需要消耗资源——工具的迭代、Debug修复和设计都是要消耗资源的。