台上

就这样过了两年，张帆院长有一天把我叫到办公室，说教我一出《三岔口》，问我学不学。我当时特别意外，没想到在上京还能学戏，兴奋不已。

然后我就跟着张院长学了半年《三岔口》。这出戏特别讲究演员之间的配合，还有很多动作技巧，非常吃功夫，也非常容易出现失误。

我还记得公演那天，自己特别紧张，毕竟这是我第一次演主戏。就想着千万别忘动作，千万别有失误。其实上了台之后，这些也都忘了，不会说还记得自己是什么主角配角，只想着把戏演好。

那次是郝杰哥陪着我一起演，等下台后我身上都湿透了。

2016年，第一次主戏《三岔口》演出上海京剧院

后来又排了《龙潭鲍骆》，是跟着梁斌老师学的。当时老师还在住院疗养，我们就在医院电梯口的空地上拉戏，就这样在医院里学完了整出戏，也特别感谢老师。

《龙潭鲍骆》里有一段是我连续做了45个旋子。那时候也是年轻，才19岁，比较懵，肯卖力气。一般做完大概得一分多钟，观众在台下越数越高兴，其实那个过程挺漫长的。我拧旋子的时候，都是从1到5循环数，给自己一个心理暗示，不然感觉很难坚持下来。

其实以前在戏校练功的时候，我都没拧到40个，最多30几个。我们演员是这样，如果你要在台上展现40个，那么台下你至少要能做60个，这样上了台以后才会有把握。

不过就算平时百分百做到了，也难保台上不失误。小时候我妈就跟我讲，练什么千万别练出手，出手没有不失误的。但到了台上，就得尽快调整心态。一般扔一个东西这么接住，第一次没成功，第二次拿起来再扔，我觉得这个时候是最紧张的，比第一次还紧张，手都会抖。我要求自己三次必中，要是四五次都没中，那感觉心态都要崩了。

《龙潭鲍骆》后来在央视《空中剧院》播出了。以前学戏的时候，家里人就说，什么时候你能演上自己的主戏，能在逸夫舞台演出，能上一回中央电视台就好了。没想到后来都实现了，也算是这么多年坚持没有白费。

第一次挑梁整出大戏《龙潭鲍骆》上海京剧院

在外人看来，演员在台上很光鲜，但其实对于我们来讲，日常的生活就是演出、练功。现在不演出的时候，我就跟着汤俊良老师练功。汤老师今年80岁了，还天天自己骑自行车过来。他练功一般是早上九点半之前，我是七点半到，每天差不多六点多就得起床，夏天还好，冬天就太受罪了。等大家九点半来排练的时候，我已经练完功了。就这样，从2019年坚持到了现在。

汤俊良老师为刘潇勾脸并指导《十八罗汉斗悟空》上海京剧院

演出的时候，我最喜欢的是谢幕。那时候心态全都放松下来了，就听着观众的鼓掌声。当演员的，没有不喜欢观众叫好的，观众喜欢了才觉得自己的努力没有白费。

我也知道自己获得的这些掌声，离不开剧院里领导老师们和同行的哥哥姐姐们对我毫无保留的关爱和艺术上的托举。

受伤

对于戏曲演员来说，受伤是家常便饭。我记得那个时候在学校练功，有一次翻跟头直接翻到乐队里面去了，磕得膝盖上都是伤。从那以后我妈就心疼地说你不要再练了，甚至不想让我再学戏了。

观众知道我都是从旋子开始的，但对于我来说，是成也旋子败也旋子。拧旋子很费腰，我现在伤得最重的就是腰，腰椎L2-L5全突并且I度滑脱，腰椎弓崩裂，碰不对的时候突然就会开始疼。

印象最深的一次是演《奇袭白虎团》，我演尖刀班，要翻窗、下高，动作很多。当时距离开场只有几分钟了，服装都穿好了，突然开始腰疼，越来越疼，路都走不了。幸好我们院武生演员徐朝皝哥会针灸，那天又正好带着针，就紧急给扎了扎，趴一会揉一揉，稍微能动了，就这么上台去了。

2025年刘潇演出《武松打虎》上海京剧院

其实真到了那个时候，就算有伤也得咬牙，在台上不能减动作，不能让观众看出来，不能影响整体的演出效果。

今年1月中旬我演完《盘丝洞》以后，路都走不了了。上周前两周检查的就是腰弓椎弓是断的，这两天刚刚能动一点了。

院里有随队医生，你去看趴那儿最多的就是武生演员。但我们日常要练功要演出，伤了也没时间休息。手术也有危险，不敢做，只能慢慢做一些康复。

未来

武戏演员的舞台生命其实是比较短的。我今年29了，也感觉到了瓶颈期。我自身条件有限，也有点娃娃脸，现在就是找适合自己的戏。目前是主攻短打武生，可能到了四五十岁，有了一定积淀和阅历之后，可以唱一唱箭衣武生、长靠武生。

可能很多人看武戏，主要是看身手。但对于演员来说，武戏也要揣摩人物，理解了人物才能理解他为什么在这个时候做这个动作。我以前也不太懂，也不注重这块。现在随着年龄的增长，演的多了，也感觉慢慢开始“懂戏”了。

上海京剧院特别注重对年轻演员的培养。“青春跑道”已经15年了，京武会也有十季了，还有“京彩周三”“小丑挑梁”等各类品牌演出，都是提供给年轻人的舞台，也给了武生、丑角这些平时很难做主演的角色展示的机会。

今年我也是刚刚参加了“新锐青蓝”计划的选拔，这是上海京剧院对年轻演员的“五年计划”，从院里30岁以下的年轻人里选择一些有潜力的青年演员，量身打造阶段培养计划，请名师来为我们教戏。对我来说，这次也是最后的机会了，也是带着伤参加了选拔演出。

其实对于演员来说，竞争还是挺激烈的。毕竟现在演出的机会并不多，跟着名师学习的机会也有限。接下来就是好好打磨自己，拓宽自己的戏路。现在我还在跟汤俊良老师学猴戏，希望以后能演出全本的《齐天大圣》，这也是我“五年计划”的目标。

2020年刘潇演出《十八罗汉都斗悟空》上海京剧院

后记

在和刘潇对话前，我的预期是想找那种在台上默默无闻的演员，也就是俗称的“龙套演员”，发掘出他们身上的“主角梦想”。但聊着聊着我发现，我设想的那种不甘、羡慕、落寞，在眼前刘潇的身上，变成了坚持、努力、成长。他虽然出身于戏曲家庭，也曾从小学戏，又险些与戏曲失之交臂，但每一步走来，并没有太多的波澜壮阔，可以说是有惊无险。

最让我感慨的是他16岁孤身来上海学戏的那段日子，一个从未涉世的小孩，每天在练功房出租屋之间来回，身边没有亲人，没有朋友。这种青春成长的孤单，我想每个人都曾经历过吧，也很庆幸他遇到了奚老师，遇到了上京，给了他烈日寒冬里的那丝温暖。

人生百年内，天地一蜉蝣。大多数的人生何尝不是这样？每一个人的来时路都不容易，现在能达到的都是最好的自己，每天也在做最好的自己。这大概就是《烟火故事》这个系列的意义吧。

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