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孙佳山|《后浪》争议背后：虚拟空间的“真实”，正在碾压现实空间的“真实”
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孙佳山中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所学者
很多人在童年就进入了不惑之年，这话几个意思？
基于这样的逻辑，《后浪》显然是B站基于其商业利益的一个公共之作，谁说他们会在事前就想到这么多，那肯定是扯。而其之所以现在要面对种种指责和争议，一大原因就在于它是想着去踩五四青年节的热点。一个过去被认为是二次元的内容型平台，在估值已经过了百亿美元门槛的情况下，再做出这样的公共文化表达——就已经注定了要面临现在这样的结果。
在原有的媒介文化经验被改写之后，也意味着原有的代际文化经验也被改写了。就内容来说，《后浪》呈现的就是一代年轻人所享受到的移动互联网所带来的媒介迭代效应的时代红利。
比如在视频中，有一句话让很多人印象格外深刻，“很多人在童年，就进入了不惑之年，不惑于自己喜欢什么，不喜欢什么。”这样一个表述，站在b站的商业利益的角度来看，肯定是对青少年用户的示好。而立足于我国当代移动互联网的媒介文化经验来看，这其实强调了媒介迭代效应连带着的对于青少年文化经验的改写。
凡此种种，在现有的高等教育养成认知逻辑下，肯定让很多人联想到了尼尔•波兹曼在《童年的消逝》中所提到的问题——随着电视时代的到来，各种信息再次让儿童、青少年和成人共处在一个相同的文化环境，由传统出版印刷物所构筑的儿童、青少年的文化空间被极大侵蚀。原先他们接触到的文学世界是格林童话式的儿童文学，但电视让更多复杂的成人信息、社会信息涌进了他们的视野。儿童、青少年与成年人被编织到同一套媒体文化经验之中，这其中就包括儿童、青少年本不该接受的色情、暴力等内容。于是，波兹曼得出了他的经典结论：在电视时代，童年正在枯萎、消逝。
而今天，在我们所身处的移动互联网时代，电视的冲击力和影响力恐怕已经到了甚至都不值得一提的地步。互联网，特别是移动互联网，更进一步地冲破了儿童、青少年和成年人之间原本的媒介信息樊篱。成年人能看的东西，儿童、青少年几乎都可以轻易看到。所以，《后浪》里的这个“童年”表述的背后，是代际的焦虑，当然也是代际的潜在冲突。
在《后浪》引发争议之后，后续的发展也很有趣，有网友剪了一个《前浪》的短视频，除此之外也有许多“前浪要来收房租”之类的段子横空出世，似乎二次元文化是可以解构一切的，有人说，这些操作才更贴近B站的精神气质。
围绕“后浪”们，还有一个面向上的问题更值得关注。那就是他们享受着时代红利，也背负着时代的压力。的确，这些年，全球的就业形势是一年比一年差，年年都是史上最难就业季。尤其在当下疫情的影响下，我们国家经济所面临的形势也是非常严峻的。因此，《后浪》中所表现的生活状态，对一部分青少年来说是媒介迭代的时代红利，但对另一些青少年来说，则是痛点。这也正是《后浪》一石激起千层浪的原因。
一位网友看了《后浪》之后的吐槽
更深层次地看，所有互联网问题的背后，其实一直蕴含着一个无法回避的层面，亦即虚拟空间和现实空间的关系问题。在信息科学技术日益发展的今天，虚拟空间同现实空间已经高度一体化了，一些在现实空间“看不见”的问题，在虚拟空间当中往往会有着更为极致、更为尖锐地呈现。
那么问题来了，哪个是更真实的？
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本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑: 吴立群
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