短剧从业者：“流量大”不等于“质量好”

说完传统影视的危机意识，也不能不谈短剧行业的进取意识。

这进取不仅指经济胜利，而应当同步指向人文关怀和价值担当。不是“我把你们的市场都圈走”，而是“我也能做到你们曾经试图做到的、扛起你们曾经想要扛起的”。

列举两个易被略过的事实：

第一，短剧和抖音快手短视频不全相同，它的本体还是“剧”，因而其真正雏形，当来自《万万没想到》《屌丝男士》那些移动互联初时代的探索（在当时这些东西就已经是短剧了，只不过还没被正式命名和指认），然后你会看到，这类“准短剧”和“短剧鼻祖”的作者，以短剧起家扬名后，最终路线，都是步入影视剧、投靠主流——《屌丝男士》的大鹏已成电影导演，《万万没想到》也拍成了大电影。

第二，短剧领域这两年诞生了一批足以为行业正名的、较为精雕细琢的优秀作品，去年的《引她入室》《夜色将明》，今年的《狮城山海》《我的归途有风》等等，而它们收获的正面评价里，最被看重的，莫过于“电影化的质感和制作标准”——你瞧，作为一种修辞，长剧“像短视频”还是一种嘲讽调侃，短剧“像电影”却是一种至高荣誉。

这说明什么？虽然我们不主张建立鄙视链，但短剧的默认文化阶位与传统影视尚存在显著级差、提升之路任重道远，也是不争事实。

在篇幅与成本限定下，要以小博大、以弱胜强，在观看时长极为短暂、用户流失频率也相应倍速增高的前提下，要尽快吸附住眼球，用不由分说的反差碰撞开路，辅以强情绪的外围助推，确是短剧至今为止的密钥法门。审查标准不同，受众年龄段和观念也不同，短剧也确实更容易在腔调和风格上不拘小节、放飞自我。

但这不意味着短剧就只能满足于这些、只能停留在这些。

要看到，选题上更自由的创作空间，常规影视作品里难于呈现的时代课题，多样性的受众心理，众多年轻从业者的活力、才华与抱负，制作周期更便捷、成本更低、风险也更小，都给了短剧更大的未来想象空间。这未来不该由“下沉市场”、怪力乱神、一惊一乍乃至软色情擦边加以匹配。

若是拿着浅显和潦草作为卖点和荣光，把“我是没有文化和深度、但我就是能赚到钱”的炫耀挂在嘴边，默认短剧就等同于“三秒吸睛，五秒爆点，十秒就要反转”的短平快的算法逻辑和套路化反转，等同于 “种马、赘婿、小妈、虐恋、闪婚、重生、逆袭、霸总”的网文桥段堆砌，默认“只有狗血的才能让老百姓喜欢看”，不仅是低估了短剧，某种程度上，也是低估了观众、低估了“老百姓”。

通俗的同位语，可以走向烂俗庸俗，也可以走向亲民、平易、生活气息与普世。

回望人类文化艺术史，任何起自草根社会、起自普通民众的新生事物，都会走过逐渐高级化的过程，都会慢慢习得和唤起自身的表达潜能和思考潜能。宋词刚诞生时不过是青楼艳曲，明清小说刚诞生时不过是“古代版小报副刊+《故事会》”，就连电影创立之初，也不过是“西洋镜”式的科技噱头。而它们最后到达的高度，短剧也并非没机会到达。

那就主动把“短小等于潦草、等于简单粗暴、等于快捷随意”的公式切割开来，研发和调用更多视听手段来表情达意，深耕角色塑造、情感把握和创意发酵。

长剧可以用短剧来刺激灵感，短剧也该用长剧的标准来自我武装。

此方为互补互利、共同成长。

观看者：“短的好看”不等于“拒绝长的”

最后，说回每一个看剧的人——无论短剧还是长剧，相信大家的初心，都是休闲放松、获得愉悦、补充知识、启迪思考，而不是站队拉踩、证明“我喜欢的比别人喜欢的更上品”。

应当明白，消费社会里，资本赚快钱的阳谋，媾和了网络时代信息过载造成的快速摄取焦虑。当代打工人的辛劳与不堪重负，又容易报复性反弹地宠溺自己，不由自主放任大脑和心智，停留在低阶化的即时满足——所谓“奶头乐”和“电子榨菜”。

是以，我们还是该对“太长不看”的短视频原教旨主义，抱有足够的警觉。

所有以碎片形态输出的新媒介，初始卖点都是“不占用时间”，结果却是，当它们叠加在一起后，却消磨殆尽了你几乎全部时间，“填充时间”成了“蚕食时间”和“摧毁时间”。

要避免此沉默螺旋，只有努力重建心灵的完整性、重新体验慢下来的乐趣。那么，就不要用在短剧和短视频那里养成的习惯，来想当然地评估和要求正常长度体量的文艺作品。

重新学会欣赏、咀嚼、享受长内容，重新尝试看到长内容当中那些不可替代的向度，比如细腻的氛围感、丰沛的画面质感和厚重感，比如人物的立体和节奏的缓急交替，比如那些只能在复杂的镜头语言内才能表达的意蕴和美学呈现，比如那些必须经过足够铺垫和渲染才能兑现的情感冲击（真正的情绪爆点、燃点和哭点，而不是爽点和嗨点），甚至比如播放平台和媒介的差异所带来的视觉优势——大银幕和大屏幕可以承载的信息量、体验感与高保真度，总归是主打手机屏的短剧所存在落差的。

做个类比：你当然有资格和权利在每个午后点一杯奶茶，但你不能由此嫌弃一杯雨前龙井为啥没有“三分糖去冰、加珍珠加芋圆”的选项；你当然有资格和权利去夜店和KTV宣泄一下精力，但你不能由此控诉一场交响音乐会凭啥不让你现场蹦迪。

不能因为你亲身验证了减肥代餐粉营养充足，就指责所有慢工出细活的主食都在浪费人类生命的时间。

批评长剧，要用长剧的标准而不是短剧的标准，你可以诟病它剧情老套、表演浮夸、价值观扭曲、台词弱智，却唯独不该把“不够短、不够快”定义成它的原罪。

同理，也别因一时新鲜感，就对短剧照单全收、要求过低——仅仅用“够爽够刺激”加以考核。

换个角度想，正由于当代人忙碌、生活密度高、工作压力大，艺术工作者才更有责任和义务，在大家好不容易获得的闲暇时间里，输送一些更精致、更有意义的碎片。

毕竟，垃圾箱里用过的餐巾纸也是碎片，殷墟遗址里的甲骨文兽甲也是碎片，二者体量均等，但价值差距，不言而喻。

那真正的健康格局，该是各得其所。

短剧与短视频负责优化碎片时间、让碎片也产生光泽和美，长片和长剧守住尚未被碎片化也不该被碎片化的时间，让非碎片别被人为地拆成碎片。

一言以蔽之，与其争议长短剧谁更有前途、长剧是不是已经没有前途、短剧是不是长剧的前途，不如选择相信那个永恒的真理和规则：剧情至上、真诚做戏、回归文艺的初心，才是所有不论长短的影视作品，唯一的前途所在。

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