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聆雨子:印度电影的“越来越好”和“没那么好”
最后更新: 2022-10-29 11:12:43其二,是现实主义的穿透力。
百味交集的社会:嘈杂喧闹、人潮汹涌,停电、缺水、腐败、公开索贿、贫民窟、资源短缺和分配不均、疾病、极端的脏乱差,贪婪、欲望、嫉妒和构陷。这都是印度电影正面直击的东西。
潜藏在混乱之中的美好:淳朴的人情味、单纯的快乐感、家庭成员间的彼此依存和保护、不同种族和宗教间的和解尝试。这同样是印度电影正面直击的东西。
美好所不能掩盖的缺陷和挑战,沉重的、深刻的甚至是危险的命题:殖民统治,要求种性平权,伸张底层尊严,倡导乡村建设,呼吁教育改革,反思本国在全球化浪潮中的前进与失去、所受之冲击和变化。这依然是印度电影正面直击的东西。
《我的个神啊》讲商业欺诈和信仰的沦丧,《厕所英雄》讲乡村的落后,《印度合伙人》讲女性遭遇的歧视,《三傻大闹宝莱坞》讲教育制造的不公,去年和今年的两部热门《杰伊·比姆》与《宿敌》都在讲冤假错案、权钱交易、刑讯逼供、政治黑幕、还有律师寻求真相的孤勇。
《杰伊·比姆》剧照
当这样的电影以集群规模出现,对一个国家、社会、族群及世道人心的意义,不容否认与低估。
以上两点,等于呈现了一个,和中国具有一定相似性和参考价值的对照标本:
一方面,也许有助于更清晰地思考,中国电影乃至整个大众文化产业,对古老文明体之现代化过程,到底意味着怎样的机会。
到底有没有更恰切的形式与思维,将传统文化资源化育于视听语言内部,让其散射世俗化独特魅力的同时,又不失原汁原味的本真。
另一方面,也许能提供更准确的样板,帮中国电影人看到,如何通过一种稳固的商业叙事范型,去处理和承担那些具有挑战性的尖锐议题。
相比于好莱坞动不动开启主角光环、用“超级英雄”来不由分说地拯救危难,印度电影里极为常见的“社会英雄”形象(嗝嗝老师、猴神大叔、为妻子建厕所的凯沙夫、“护垫侠”穆鲁加南萨姆,都是典型的平民身份的“社会英雄”),无疑和我们的习惯,靠得更拢。
“印度电影为什么能好”
印度电影厚积薄发,很大程度取决于良好的底子,一早沦为英属殖民地的屈辱,反倒给了与西方发达国家同步分享声光电技术最新成果的机会,这也算“江山不幸诗家幸”之意外玩笑。
1896年,卢米埃尔兄弟拍摄的最早那批电影,就已在孟买第一时间放映。1913年,被誉为“印度电影之父”的Dada Saheb Phase就已拍出了印度第一部自产电影《哈里什•昌德拉国王》(当然,没有中国早,但已经非常早了)。
《哈里什·昌德拉国王》剧照(资料图)
这是历史基础。
印度庞大的人口基数,提供了取之不竭的内生市场,外加电影消费整体较平民化,普罗大众在经济水平、宗教信仰等诸多限制下也没有其它特别好的休闲选择。
何况如你所见,印度人品味独特,他们爱看的电影形态,也只有印度自己能拍。
这是观众基础。
印度政体与国体相对松散的联邦制,给了电影路数百花齐放的局面。
除去“宝莱坞”,泰米尔纳德邦还有被称为“考莱坞”(Kollywood)泰米尔语电影基地,安德拉邦还有被称为“托莱坞”(Tollywood)的泰卢固语电影基地,此外又有孟加拉语基地、马拉雅拉姆语电影基地等等。
良性竞争、彼此促进,为了赢过别家,各大邦都推出支持电影发展的政策,如放宽审核标准、减税、补贴、主动建造电影产业园区和影城。
这是政策基础。
印度大量“电影世家”的存在,源源不断输送着优秀的演员导演。
特别著名的例子,就是中国人很熟悉的印度国宝级演员阿米尔·汗(《地球上的星星》《三傻大闹宝莱坞》《摔跤吧爸爸》主演):父亲是制片人,叔叔是前面提及过的著名影片《大篷车》的导演,弟弟也是著名演员,名副其实的“星光满门”。
阿米尔·汗(资料图/印媒)
这是人才基础。
印度文明至今已有近4000年,这样级别的文化富矿,除去中国之外,亚洲范围内其它几个重要的电影产地均无法望其项背。
印度文明的对外散射也有一定影响范围,与其相邻的国家如阿富汗、巴基斯坦、塔吉克斯坦乃至中东,有大量印度移民的地方如英美、澳洲、非洲,也纷纷成为它电影票房的次要来源。
这是文化基础。
只是,分析了上述成功因子,你是否像我一样产生了微妙的辩证感,找到不少“东头不亮西头亮”的阴差阳错?
电影世家这玩意儿,是不是意味着阶层固化?
联邦制这局面,是不是意味着各自为政一盘散沙?
起步较早这优势,是不是竟乃外来侵略的附加产物?
它们简直都属于“也说不清到底算优点还是缺点”的存在。
大概印度电影真是一种神奇的魔幻现实主义。
那么,虽然夸了许多,但至少,它应该还没到完美无暇、被奉若神明的地步。
- 原标题:印度电影的“越来越好”和“没那么好” 本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑: 李泠 
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