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汪海林：有些人突破政策限制，拍宫斗戏只是为了拍更Low的东西，可悲
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汪海林著名编剧 代表作《铜雀台》《楚汉传奇》
关键字: 宫斗剧被下架延禧攻略如懿传于正古装戏韩剧不是剧作中心制，但是它是以编剧为中心，编剧的话语权比较多。现在看到的一些新的韩剧，比如《信号》，已经跟以前的韩剧不一样了，他们都是从创作出发，而且它的购销机制还是鼓励新的创作的。
购片是一个很大的权力，现在我国存在这样一个垄断化的趋势，买什么，不买什么，价格多少，就是各平台的购片人或者老大在一个微信群里解决的事儿，他们都是一体的。
在我们这个特别需要以内容为中心的行业里面，却始终没有出现以内容为中心的机制，现在的问题很大，包括演员高片酬也是由此产生的，我们真的需要进行改革，从创作机制到购销体制都要改革，不改革不行了。
观察者网：您和一些编剧呼吁推行剧作中心制这么久，有没有产生一些影响？如果进行改革，有望在什么时候得以实施？
汪海林：迪士尼在中国的总裁就说，谁率先实行剧作中心制，就将在下一个阶段首先掌握主动。如何效率最高，成本最低？人家在更充分市场化的情况下作出了选择，这是迪士尼的经验，已经说得很清楚了。
在中国，这还涉及到一个利益结构、权力结构问题。剧作中心制就是编剧作为项目负责人。国内的理解会认为这是编剧要来抢权力，因为这个权力确实太大，一旦他拥有项目的操控权就会获益很大。
编剧提出剧作中心制是最科学的，但是我们自己发动不起来改革，改革是要自上而下进行的。
观察者网：之前您说过未来几年看好主旋律题材的作品，去年是改开40周年，今年是建国70周年，本以为会有很多相关作品面世，或者至少期待着能有更多现实主义题材的作品，而实际情况似乎不尽人意，对此您怎么看？
汪海林：虽然国家方面布置了相关的计划，但是没有用，也不是说他们在故意抵制，但他们依然在按照他们认为的市场的方式在选购、排片。所以说我们的关键岗位，关键的权利人是一帮没有梦想，没有责任意识，甚至没有羞耻的人，完全地利益化了。
好多人认为我是在说管理部门，不是，我说的是购片平台，还有一些制作机构的决策人。你那么有钱，为什么不拍一点有追求的东西？这些人动用资源的能力很强，包括去突破政策限制的能力也很强，但他突破政策限制只是为了拍更Low的东西，我们对整个行业失望的地方也在于这儿。
突围由谁来做呢？一些有才华的，原来也挺有想法的一些创作人，也迅速地在这种冲击下投降了，为了一些利益，甚至还去投靠了。那些利益，我不觉得有多么了不起。看来在他们心目中，创作这件事本身的地位也就是那么回事了。
观察者网：只有用心打造内容的创作团队和靠谱的制作人合作，才能做出优秀的作品，至少我看到您和团队做了很多积极的尝试，像去年的《爱国者》就很成功。
汪海林：是的，我现在的情况是这样的，我对他们批评太多了，现在各个平台对我也是比较警惕。而有些人的渠道则是完全畅通的，比如说于正，他跟几个大的播出平台都有长期合作协议，只要是他的戏人家一定买，所以他不用担心市场，他只要专心写剧本就行了。所以我说这个行业的利益被高度固化了，就是这样。
观察者网：说句玩笑话，那您牺牲还是蛮大的。
汪海林：那没关系，我总是能找到活路的。我觉得这是一个空气的问题，如果我不说，大家也都不说的话，大家的呼吸都会变得困难。
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- 责任编辑:马密坤
- 最后更新: 2019-02-03 07:32:54
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