汪海林著名编剧 代表作《铜雀台》《楚汉传奇》
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有些人全然不知时代变化，所以他们看不懂《流浪地球》
中国的一些知识精英依然停留在冷战时期，或者后冷战初期的话语体系里，所以他们反对战狼系列，反对民族主义，因为他们觉得这些影片回避了他们关注的唯一主题，他们恰恰不知道这个主题已经被取代了，甚至西方也不把它作为一个主要议题了。[全文]
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宫斗剧下架，首先要怪自己把市场玩坏了
别人拍后宫戏，他一看这个类型很好，就完全照这个模式来，投入巨资去拍，你那么有钱，为什么不拍一点有追求的东西？这些人动用资源的能力很强，包括去突破政策限制的能力也很强，但他突破政策限制只是为了拍更Low的东西，我们对整个行业失望的地方也在于这儿。[全文]
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作为写作者，我很后悔没在韩寒们围攻二月河时站出来
我后悔在别的作家嘲讽他，抨击他的时候，我选择了沉默。我担心别人会怎么看我，却不知道自己对别人来说是多么不重要。因为我明哲保身，所以我欠他一个道歉。我们每个暧昧的、胆怯的写作者都欠二月河一个道歉。[全文]
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有人把军旅歌手划为“娘炮”，这让我特别惊奇
有些人批评“娘炮”文化，但他们说“娘炮”文化就是政府提倡的，这完全是一个阴谋论。另一方面，当央媒发声提出反对“娘炮”文化时，他们又反对了，觉得政府不应该干预审美多样化。其实，这两个角度的目标都是一致的，都是将矛头对准了他们自己认定的那个官方的主流价值。[全文]
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我不是批评小鲜肉，我是因为恐惧而发出绝望的声音
我研究了一下，这五年来，基本上没有正常的男性形象，电影中的动作片枪战片还有些男演员，网剧和电视剧正常的男性形象基本就是缺位的。我参加了一个中国好演员评选，到男演员这块儿，我说第一我发现很多候选人不是演员，第二很多不是男的，应该先做个性别鉴定再评选。[全文]
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我想在荧屏上塑造懂爱又懂恨的中国男性形象
我一直把小鲜肉的问题说成是审美安全问题。在审美上我觉得先进国家，特别是欧美强力的国家，它一定有很强的雄性意识，它的男演员很重要，甚至是国家意志的体现。当然，这也有赖于我们创作者去创作具有中国风格、中国气派的作品，尤其是塑造中国人的形象。[全文]
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除了神剧，抗日剧还可以这样拍
创作这个戏我也有一个野心，或者说是有一个追求。就是希望塑造新的中国男性荧屏形象。因为我觉得在很长时间里，中国荧屏没有正经的男性形象，更多的是一些男不男女不女的形象，把中国男人塑造成窝囊废、小气鬼，或者是大傻X。[全文]
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《天才枪手》：请国产电影人回归正常的社会生活中
很多年轻的创作者容易写边缘人、边缘社会问题，很极端的一些事情。能不能进入到真正的社会生活、正常的领域里面来挖掘故事？这个其实是最难的。脱离杀人放火，脱离恶搞，你能不能拍出一个有现实关照的影片？[全文]
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《摆渡人》，一部酒腻子的情感维稳大片
《摆渡人》的主创人员力图打造一部文艺范儿十足的商业电影，观风评可知，它已经无奈地在文青心中折戟。混搭情感的年纪带来了滑稽的违和感，用力过猛地“卖味儿”和无逻辑的廉价煽情对白，让整部戏通透着撒狗血式的造作。在票房毒药和精神毒品之间，它选择了后者。[全文]
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