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新潮观鱼：《喜人2》“怪人”封神，现在的喜剧都这样了吗？
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胡雨清.
当喜剧节目不再“讲道理”，不再硬煽情
除了抽象，《喜人2》还有个明显的创作趋势，编剧们在淡化那种刻意“上价值”、煽情的素描喜剧收尾套路。
回想《一年一度喜剧大赛2》时期，像冠军组合“某某某”那种挖掘社会议题、走深刻情感叙事、“后劲儿大”的作品曾备受推崇。但这一季，用幽默包裹残酷现实的作品，想要出彩的难度变得更大了，很考验编剧和演员的功力。
比如“思念成吉”组合的《史密撕再就业》，尽管触及“优化”等现实关键词，但因为没有特别的视角，反响相对平淡，倒是借用知名餐饮品牌口号的那句“你好你好，全国小炒肉大王，史大厨辣椒炒肉，请慢用”的台词，戳中了现场观众的笑点。
但马东没给分，因为他称自己没看懂这个服务员喊口号的梗，这也表明，引发共鸣的已不再是具有普遍性的社会观察，而是那些在特定圈层内流通的“文化暗号”。
这也是张呈油菜花田回头照片能引发喜人老观众爆笑、但新观众一脸懵的原因，“内部梗”越来越多，许多致敬《一喜》《二喜》《喜人1》的片段，新观众很难理解。
当然，不硬煽情不代表反煽情，如果作品能有一个好底和好结构，依然很加分，像《真假美猴王》《旧警察故事》《小放光明》这类作品，线上线下都获得了高度评价，因为他们的情感升华恰到好处，不突兀、不说教。
还有一个很不错的作品《老人与狗》，主创之一在现实中经历了失去父亲的痛苦，但作品并未因此做得很沉重，反而将情感处理得轻盈克制，直到结局大家才恍然大悟，那份冲击感反而更大。
这正符合许多观众当下的情感需求：看综艺不是为了上课的，而是为了喘口气。大家本能地抗拒在休闲时间还要被教育、被感动，对那种“预制”泪点产生了抗体，但不排斥温暖情绪的传递。
这种喜剧审美的变化趋势，并非是对深刻的否定，更像是对情绪自由的一种守护。
当现实的压力无处不在，人们需要即时的情感满足，能有一个十几分钟的视频让你毫无负担地开怀大笑，在一瞬间忘记烦恼和焦虑，本身就是一种珍贵的治愈体验。
这里不得不说，马东作为幕后推手——被李诞调侃为“硕果仅存唯一‘老登’”“一登大师”——和团队一手打造了《奇葩说》《乐队的夏天》《一年一度喜剧大赛》《喜人奇妙夜》等爆款节目，确实让很多热爱创作的人，找到了合适的舞台。
比起在大制作电影里打酱油说尴尬台词，能在自己决定剧本走向的喜剧舞台上发光发热、为观众提供治愈瞬间，更能彰显这些喜剧创作者的价值。
这样看来，素描喜剧作品正从一种以悲剧和反思为内核的“精神食粮”，回归一个朴素的功能——一个安全、解压的情绪出口。快乐不必依附于任何意义，快乐本身就是意义。
看个综艺而已，大家不妨搁置争议，多看让自己笑的作品。就像有人问“《技能五子棋》笑点在哪”，其实很简单，能笑出来就享受，笑不出来很正常，看其他的就好了。快乐和审美，本身就不必统一。
标签 喜剧- 责任编辑: 胡雨清
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