这部电影在当时可以说是不计成本的。也只有那个时候，他们还拍得出这样一部片子。苏联解体之后，就不可能再拍出这样的电影了。

这部电影没有时间成本和物理成本，当时把所有的部队调动起来，要骑兵有骑兵，要炮兵有炮兵。等于国家把军队都给你了，拍吧！可以说真是一个大手笔。

电影中的战争场面

这部片子当时总共耗资5亿多美元，最后获得了奥斯卡最佳外语片奖，整个片子长达六个半小时。我好像还没有看到过其它电影有如此的长度，除非是电视连续剧。

这么巨大的一部电影，在世界上确实也很罕见。我们当时接到要为这部片子配音时，情况也蛮特殊的：它不是以电影的方式交到厂里来的。

我们把它当成一件艺术品

我们译制厂配的都是世界各国的电影，但这是中央电视台把它作为电视片引进，交到我们厂里，让我们协助配音和译制，而且把六个半小时的电影按照电视剧的长度，剪成了九集。

一般情况下，我们厂是配电影的，接到的都是电影公司的片子。我们也配电视片，但电视片是我们的另外一条副线。国内外的一些电视剧也有配音任务。我们通常是开一个小棚，也就是开一个副线，然后交给一个导演去做，但是按照配电影所需要的配置去配电视剧就不可能了，因为这个棚里面要配别的电影。

所以配给你的工作人员的数量就不是很足。央视的任务交过来的时候，厂里就找到我。因为厂长陈叙一知道我看过这部电影，爱这部小说，其他很多演员可能对此不太熟悉。一方面老演员不太熟悉俄罗斯的作品，另一方面年轻的演员因为经过文化大革命，也就没看过这些片子和小说。他知道我看过了，就交给我做。

我们配音的时候一般都要配备一个班子。如果配电影的话，要有口型员帮你，还要有翻译翻译本子。口型员和翻译团队要配合，而且有摄影棚的放映间给你放片子，放映员也要配合你工作。做台词本每次都在配音之前，翻好的本子是不能直接拿来配的，因为口型都对不上。所以我们必须要有翻译和口型员在边上。

导演在边上一段一段地放这个片子，然后口型员要数口型，也就是数一下这一句话能说几个中国字。

《战争与和平》草婴译本

比如说，片子里演员说一句话“某某先生你好吗”，你要把它数下来，我们叫口型员。数完以后把这个交给导演跟翻译。做本子要根据这个数字来编他这句台词，这是我们的一个工作流程。

举几个最简单的例子，英文大家见面打招呼，“嘿”，一个字一个口型。我们见面说“好啊”，这叫一个口型。见面的说”good morning”，这是三到四个字的口型。那么我们可以根据这个意思编“早上好”，三个字。如果他口型多一点，“你早上好”，可以加一个字，四个字。碰到日本人见面，“おはようございます”，八个口形。你也得打招呼啊，你不能说，“早上好”，然后让他嘴巴空动着，那不行，你得把它填满了。那么我们就根据戏里边不同的人物，比如说见的是某某先生，那就“某某先生，你早上好”，把おはようございます给填上了。就是说我们必须根据原片，他这句话嘴巴能说几个中国字把它数下来，然后编这几个字的台词。

台词不单单是打招呼，各种各样的都有。而且还有很多话里都有双关语，我们都得把它编成中国话。这对我们译制厂非常重要，非常关键，也是很难的一道工序。

做这部电影《战争与和平》的时候，厂里人员不够，没有口型员，也没有俄文翻译在边上。那个本子不是我们厂里翻的，而是北京的同行翻好的。但是北京翻译本子的这个人也不在边上，所以只交给我一个人来做，对我来说确实很吃力。

大家可以数一下这个镜头有多少个口型

好在我以前对这小说看过不止一遍，也只好一个人把这部片子担当起来。    

文化大革命结束的时候，有一天这些外国的小说都回到了新华书店的柜台上出售。我家住在南京路的时候，电视台边上有个新华书店。那个书店，那几天买书的队伍排的很长，从新华书店门口到南京路，再从南京路绕到吴江路后边，后边绕到四平路再绕回。

我当时也在这个队伍里头，我想把我们家以前文革当中抄走的、毁掉的、那些我想要的书，恨不得一下子把它都买回来。

那时候我又买了一部《战争与和平》，是草婴先生翻译的。于是我拿到这个影片的译制任务以后，把书从头又看了一遍。然后我就找翻译家草婴先生。草婴先生现在已经去世了，他的夫人是盛天民，前不久也去世了。

当时我到了草婴先生家，把自己不太清楚的一些问题提给他。我当时还提出了一个请求：“能不能在演员开始投入工作和正式录音之前，给我们的演员做一次讲座？”

草婴先生答应了，给我们做了一个精彩的讲座。那已经是80年代，文化大革命结束已经好多年了。那时候来了好多译制片，一天到晚做片子，所以大家也没有时间再去看小说什么的。

我给参与译制和配音的演员说，你们要赶紧再把小说看一遍。不看这部小说的话，你配这个电影的感觉就不一样了，甚至会没有感觉。

结果我们有一些年轻的演员就跑去借了来。文革以前的好多书籍都在仓库里，拿草绳子捆着堆在那里。文革以后重新开始再拿起来看反而很不容易，因为大家有很多事情要做，没有人会再静下心来去看过去的那些小说了。

我们的演员跑到资料室、图书馆，到电影局去找的时候，资料还都在仓库里头，草绳子捆着还没打开过。

但是有很多年轻演员去借来了以后，跟我说“唉呀我硬着头皮往下看，我就是看不下去”。为什么？这代年轻人在文革以前，有的还才二十多岁，经过文革十多年之后，根本没有接触过世界各国的名著。十年再回过头来再看，又开始配音，也就没有时间去看这些世界名著了。这个时候你再让他拿来看，要了解沙皇俄国那个时代，他们觉得距离实在是太远。