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潘妮妮：日本青年选的“国民女神”，为什么越来越亲和了？
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潘妮妮华东师范大学传播学院新闻学系副教授
看一下战后日本的大众文艺史，似乎存在一个悖论。就是虽然现实中日本女性社会地位并不高，但大众文艺中对“女神”的塑造和追捧总是不遗余力。往久远点说，战后对电影女明星和舞台剧女演员的审美是高度西化的，作为一种知识分子的趣味，对当时普通日本人的文化倾向起到了引领作用。
后来电视普及化之后，明星的形象开始向平民靠拢，尤其是70年代出现“偶像”明星这种以“亲民”和“非专业”为卖点的艺人之后。但，即使如此，“偶像”——如同其语源“IDOL”一样——仍然必须是观众仰望和追求的“云端之人”。能持久当红的女性偶像仍然必须具备某方面的出众能力以及能够俯视众生的独立性格。例如山口百惠、中村明菜、小泉今日子、工藤静香等都是如此，即使外表比较“小白兔”的松田圣子，个人事业和生活经历也非常跌宕起伏。
松田圣子
那个时代的女偶像明星，都会公开展示生活中西化、华丽、复杂的一面，用私生活来表现自己的独特性，受众则膜拜之，从中获取刺激感。相比之下，当代的偶像明星则更重视隐藏私生活，受众也更愿意享受偶像的这种“平面”设定，从中获取安全感。
而到了80年代，随着日本经济泡沫蓬勃冒起，日本的大众文艺也进入黄金时代。城市经济生活的高度发达带来前所未有的自信，高度西化的女明星形象也被“日本”化的都市女性所取代，但社会独立性、性格独特性，以及异于常人的美貌，仍然是日剧“女神”的主旋律。
这种设定显然是有现实基础的，首先，由于泡沫经济和教育资源的富足，更多的女性获得了教育和工作的权利，拥有了足以养活和发展自己的薪酬，电视剧角色必须回应这一社会变化。
其次，这时很多女性社会人是只身来到大城市的第一代，没有财产和家庭的后盾，加上女性在社会和职场的天然劣势，有时就必须要多一些心机，多一些强势。这样的社会背景，放到日剧中，就是男女主爱情中的对等地位和复杂的挑战性。
《东京爱情故事》的女主赤名莉香（铃木保奈美饰）
以中国观众熟悉的剧集为例，在《东京爱情故事》里，女主的头脑、性格、主动性都明显更高，观众没有一个不骂男主废物的。而在《悠长假期》里，富有亲和力的小可爱松隆子只能是炮灰女配，国民男神木村拓哉的真爱是逃婚的大龄女性，这片子要放到今天估计第一集弹幕都是“这大妈凭什么”的评论，但如果坚持看到最后一集相信观众会认为山口智子的角色不愧是女神，男女主角通过曲折而高难度的互动最终实现有理有据的爱情。还有如《魔女的条件》和《大和拜金女》里的松岛菜菜子，也是今天很难想象的“难搞”的女性形象。
松岛菜菜子
总而言之，基本在进入21世纪前，高收视日剧里的“女神”，一点都不亲和。
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本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑: 吴立群
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