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肖福福:夜读金庸——黄蓉向左,杨过向右
关键字: 金庸武侠小说张无忌郭靖黄蓉香港金庸去世导读所谓金庸小说的“成熟”,正是走了一条由革命叙事转向人性叙事的道路。倪匡曾给十四部金庸武侠小说排过座次,《射雕英雄传》位列第七,排在《倚天屠龙记》、《雪山飞狐》之后,那就更比不过他喜欢的《神雕侠侣》、《笑傲江湖》、《天龙八部》了。当然在倪匡先生眼里,至高无上的肯定是三观颇颠倒的《鹿鼎记》。一千个人眼里有一千个哈姆雷特,没人有资格强求倪匡先生该怎么排序。他既然是权威的金庸小说评论家,更有下狠手“弄瞎阿紫眼睛”的经历,我们还是应当耐心听听他是怎么说的。
金庸曾远赴欧洲漫游时,尤其好友倪匡“代笔”《天龙八部》以应付《明报》上的连载,但由于倪匡自己不太喜欢阿紫,便把阿紫的眼睛给弄瞎。
对于《射雕》,倪匡先生有两句评价颇耐人寻味:
金庸写人物,成功始自《射雕》,而在《射雕》之后,更趋成熟。
《射雕》在金庸的作品中,是比较“浅”的一部作品,流传最广,最易为读者接受,也在于这一点。
这两句话说得很中肯。相比较晚期的《连城诀》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》等作品,大抵那时金庸还不会那样赤裸裸地刻画人性的阴暗面。《射雕英雄传》的人物故事总是那么善恶分明、正邪对立。除了2003年张纪中版的《射雕》有一段关于完颜洪烈感天动地的英雄戏,大概没有人会认为,那人连同他的宝贝儿子是什么好人,尽管此公还有让人心疼的悲催虐恋。
失去了“人性”这一1980年代以来“新时期”文学界的政治正确,《射雕》自然失之于“浅”。然而,倪匡先生很敏锐地看到,此书是金庸的转折之作。
要是我们立足于中国,放眼世界,发现此时的金庸已然能博采西人之长,大仲马的桥段开始在他的小说中层出不穷。宝藏、复仇之类的故事主线设置,乃是旧式侠义小说中不大能够看到的。就曾有论者比较金庸和梁羽生,说梁羽生是文士,笔尖不期然地流露出传统文人的才情,金庸则是西洋才子,无论是爱情、复仇还是争权夺利,总能看到西方小说那类精巧的设置。
金庸在座谈会上缅怀病逝的梁羽生,他说:“梁羽生认为武侠小说中,宁可无武不可缺侠。”并称梁羽生写东西喜欢讲求有历史根据,严格遵循历史,而自己“历史根底不如他,但是写得好看。”
然而,金、梁二人小说的差别真的只是洋才子和旧文士的异趣?
1955、1956年,金庸分别在《商报》和《大公报》上连载了自己的头两部小说《书剑恩仇录》和《碧血剑》,这使得这位《大公报》副刊小编声名鹊起。他的一位同事灵机一动,约请金庸联合当时正红的另两位武侠小说作家梁羽生、百剑堂主,以《三剑楼随笔》为题,在《大公报》副刊合写专栏。好景不长,这个大受读者欢迎的专栏只存在了三个月便戛然而止。几年以后,金大侠更与梁大侠各自以《明报》和《大公报》为阵地打起了笔仗。他们总不会在争旧式侠义小说好,还是近代欧洲小说好吧?
《三剑楼随笔》的版权页。香港《大公报》于1956年10月23日推出该专栏,至1957年1月30日结束,由当时倍受欢迎的“新派”武侠小说家梁羽生、金庸、百剑堂主三人合作开设,基本上是每日一篇,三人轮流,话题不限。共得文八十五篇,后由香港文宗出版社结集出版。
个中缘由,当事人倪匡最清楚,他不忍直说却又不吐不快。在说完上面两句话后,倪先生紧接着说:
《射雕》中,金庸还在强调群众力量,强调集体,尽在个人力量之上,这种观念,集中在君山之会,郭靖、黄蓉被丐帮逼得面临失败这一情节上。但是这种观念在一再强调中,实际上已出现了崩溃的迹兆,实在无法再坚持下去。个体的力量在前头,金庸用一种无可奈何的心情,接着又写了郭、黄二人,打败了丐帮的大批人。英雄人物,毕竟是个体的、独立的。和群众的盲目、冲动,大不相同。
这种群体观念崩溃的迹兆,始于《射雕》,而到了《神雕侠侣》,杨过在百万军中,击毙蒙古皇帝,已彻底转变完成。自此之后,金庸的小说中,始终是个体观念为主了。
哦,原来《射雕》到《神雕》的转折便是从集体到个人的过渡。
- 原标题:夜读金庸:黄蓉向左,杨过向右 肖福福 本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑:武守哲
- 最后更新: 2018-10-31 08:11:09
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