去年12月，舞剧《永不消逝的电波》首演。这部红色题材的舞剧很快成了舞蹈界的盛事，不仅如此，它还“出了圈”，吸引了很多普通观众，又叫好又叫座，是一部现象级的作品。这部剧由上海歌舞团联合众多知名的创作者，共同创作完成。我们采访了导演、编剧、主演、上海歌舞团团长等主创人员，还原了这部剧的创作历程。

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舞剧《永不消逝的电波》的导演，是两个八零后的女性，韩真和周莉亚。

周莉亚讲起话来语速很快，偶尔带着四川口音，笑声里透出几分豪迈。她穿一件深色的高领毛衣，长发在脑后扎成高高的马尾，巴掌脸，尖下巴，五官精致，两条银色的耳坠一直垂到肩膀。腰板挺得很直，并不贴在沙发靠背上，而是稍稍前倾，两条纤细的手臂搭在桌子上。在考入北京舞蹈学院之前，周莉亚曾经当过五年舞蹈演员。

韩真坐在她对面，低头看着手机，发髻低垂，碎发顺着肩颈的曲线自然落下。面对记者提问时她稍显冷静，柔声细语，偶尔会插话打断周莉亚，笑起来眼睛会弯成月牙。

韩真打小就喜欢跳舞，“姥姥带我上街，一听音乐就开始扭，我们那儿十里八荒都知道。”

报考北京舞蹈学院前，韩真拜访了一位老师。老师说你跳段舞吧。韩真跳完之后，老师说：“你别考表演了，我觉得你眼睛里有东西，考编导系。”韩真才知道，原来舞蹈学院还有编导系。当时她什么都不懂，浑浑噩噩地就去考试了。结果没考上。第二年，韩真提前报了考前班，才知道“即兴编舞”的“即兴”是什么，“舞蹈结构”的“结构”又是什么。

后来回忆起来，韩真说，“那个老师说我眼睛里有东西的时候其实给了我自信。”从另一个角度来说，她也明白了，自己作为一个舞蹈演员的条件其实不够格，“考表演估计没戏。”

2002年，韩真和周莉亚都考上了北京舞蹈学院编导系，两个人同宿舍，床挨着床。大学毕业后，又一起在北京三元桥西合租房子。她们三观一致，艺术理念和追求也相似——比如她们都喜欢电影《聂隐娘》，也喜欢导演王家卫，因为“每一帧都像幅画一样”。周莉亚说，她和韩真都想追求这种“高级”的东西，二人就这样成了稳定的事业搭档。

2011年，原创古典舞剧《粉墨春秋》的导演邢时苗找到韩真和周莉亚，请她们一起出任该剧的执行导演。

这部作品后来荣获了第十四届“文华大奖”。2016年，二人首次担任总编导的舞剧《沙湾往事》，又荣获了第十五届“文华大奖”，这两位创作者从此声名鹊起。

“我们俩这种闺蜜关系很特殊的。”周莉亚说，自己和韩真骨子里都比较中性——不太像有些女孩子，一天到晚在一块自拍，“可能我有时候更中性一些。”

两个人做事情会很同步，为什么？周莉亚会一直在一个均速上，她说自己是“细水长流”式的，而韩真往往是“一招毙命”，“韩真有时会比我慢，但她快起来又会很快，一下就追上我了。”

韩真接过话茬，“其实我们更像是伙伴，不像闺蜜。我们俩的相处环境脱不开我们俩的合作，当我们合作的时候，其实更像是男人之间，有事说事，该干嘛干嘛，大家还是蛮能从大局出发的。”

韩真在排练厅。由受访者供图

韩真（前）和周莉亚（后）在排练厅。由受访者供图

韩真（左）和周莉亚（右）在排练厅。由受访者供图

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2014年，上海歌舞团团长陈飞华注意到了韩真和周莉亚。那年，两位编导分别携作品《我等你》和《夫妻哨》，参加第九届中国舞蹈“荷花奖”评奖。陈飞华是评委之一。最后，这两部作品都拿到了金奖。比赛结束之后，陈飞华找到了韩真和周莉亚，他觉得，两位编导的风格和上海歌舞团很合，希望有一天可以合作。

2016年初夏，陈飞华到了北京。在三里屯的一家咖啡厅，他向韩真和周莉亚发出邀请——共同创作一部舞剧。上海歌舞团想创作一部现实题材舞剧《芦花女》，讲在洞庭湖收割芦苇的湘西女人的故事。

那段时间，韩真和周莉亚刚刚排完舞剧《杜甫》，即将公演，另一部舞剧《花木兰》又将启动开排。她们觉得身心俱疲，但是陈飞华非常有诚意，他说，“我不催你们，你们什么时候休息好了，我们什么时候开始排，上海歌舞团等着你们。”

一年之后，《花木兰》在国家大剧院的首次公演结束，韩真和周莉亚休息了一阵，开始了《芦花女》的前期创作。

韩真在舞剧《花木兰》排练现场。由受访者供图

韩真在舞剧《花木兰》排练现场。由受访者供图