当初我选择何润东，首先主要因为他的体魄。他之前跟我演过吕布，我对他的体魄有概念。项羽“力拔山兮气盖世”，在《楚汉传奇》里我们为项羽设计的盔甲就有将近50斤，只有穿得动那身盔甲才能演楚霸王。我们在国内选了很久，何润东一来，二话没说，一看体魄就是你了——没有其他人在这方面能够超过他。在《楚汉传奇》里我们还专门为何润东设计了能体现他体魄的戏，何润东进组之后，我又要求他在两个月内加练，最后呈现的效果也很不错。

何润东在《楚汉传奇》中的项羽形象

南征北战的古代将军，哪有一个是瘦弱白面的呢？刀都拿不动，怎么能打仗呢？演员长得好看，那是天赋异禀，没办法。如果你演一个玉面书生当然可以，但如果要演征战沙场的将军，还是需要沧桑感和力量感的。

新潮观鱼：最近网上兴起了一股《新三国》吐槽的热潮，很多新三国的台词被剪辑出来成为了网络流行语。还有诸如曹操临终前的台词“死是凉爽的夏夜，可供人无忧地安眠”被网友觉得太过“抽象”和“现代”。您对这些“老剧吐槽”和“亚文化二创”是如何看待的？当年拍《新三国》的时候您和编剧是否刻意地对人物和台词进行了“标新立异”的处理？

高希希：这些吐槽其实我都看过。从中我看到了跨越20年的时间，观众对于电视剧鉴赏的角度和思维方式的巨大变化。

实话实说，20年前，没有那么多人研究三国，我们作为“新三国”的创作者，当时研究三国也没有现在这么好调史料，所以肯定会有方方面面的问题。在这样的背景下，我和编剧朱苏进老师主要立足两点：

首先，对白怎么处理？如果全用文言文，肯定一大批观众是看不明白的；所以我们就采用了半文半白的形式，把台词往现代人这里靠，以求更加符合现代人的口味。

其次，在历史价值观和人物塑造上，我们尽量做到在传统的认知基础上，往前递进一点儿。比如说曹操这个人物。为什么大家对他情有独钟，因为他不仅是个历史人物，还是一位诗人，有大量的诗歌流传后世。但在传统戏曲中，曹操“白脸奸臣”的形象根深蒂固，我们在原有《三国演义》的基础上往前迈了半步，对曹操的形象做了一些调整，但也不敢往前走太深。

陈建斌在《新三国》中饰演曹操，相比于之前影视剧中的曹操有很大突破但也伴随着很大的争议

《新三国》问世至今20年，随着大量考古成果和学术专著的涌现，大家看这些人物、这段历史的逻辑又会不一样。这是很正常的。至于说《新三国》里大量的演绎内容，我认为1800多年前的历史，不可能每一个细节都是真实的，肯定需要“编”，我只能做到尽量符合当下的美学特征和价值观，努力呈现当年的观众需要的历史结构和艺术表现形式。

每个人观赏文艺作品，都有自己的判断，如果你创作的时候就浮皮潦草，人家骂你不是太正常了嘛。而《新三国》属于我已经尽力了，但由于价值观、世界观和客观条件的各种局限，20年后年轻观众站在今天的逻辑和思想境界批判，也很正常。目前我看在腾讯的数据排行榜上，《新三国》的点击率还排在前五。

另外，我需要澄清一下，曹操的那句“死是凉爽的夏夜”并非出自编剧朱苏进，而是陈建斌老师的“临场发挥”。当时剧情里的场景是曹操临终前坐在榻上向众人交代后事，陈老师说“我觉得这句话挺好”，于是就有了这句颇有现代戏剧风味的“曹操名言”——实际上，这是俄罗斯戏剧《万尼亚舅舅》里的台词。

新潮观鱼：在您的职业生涯中，有没有哪部历史题材的剧是遗憾比较多的？最近您有没有用新技术拍摄其他题材的计划？

高希希：6年前我拍的《山河月明》就是我比较遗憾的一部作品。这部讲明朝历史的戏，里面的几个非常重要的历史节点，比如朱标是怎么死的，朱允炆是怎么上位的。由于史书没有明确记载，编剧董哲就得自己发挥把故事编进去。但这个版本的故事广电总局的专家不认可，没办法，只能删减大量剧情，80集的电视剧删掉了三十多集，最后呈现的效果就没法看了。

《山河月明》剧照

AI拍摄电影我已经在尝试了，目前需要攻克的技术问题是无法满足1080P以上，比如说4K，IMAX的拍摄，因为这将决定预算的结构。希望半年之后这个技术问题可以得到解决。相对来说，目前的虚拟拍摄技术还是比较成熟的。我的下一个作品将会是航天题材的。

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