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乌鸦乌鸦:中式幽默与西方幽默有什么区别?
相反,其他文化中荒诞和打擦边球的情节,我们往往不觉得好笑。《动物农庄》、《大师和玛格丽特》那一类,作者是想幽默隐晦的,但从中国审美看来,总有一种“生怕话说不明白”的迫切感,完全称不上隐晦。中国人欣赏的“隐晦幽默”要更隐晦,以假说假,以虚说虚,这样打击面才大,想法才多,才能称为“好段子”。
中国人不欣赏的西方荒诞,巨蟒剧团(Monty Python)是为一例。作为英国国宝级喜剧团体,巨蟒在中国真的非常不红,最多是电影还有人看看,因为电影结合上下文,笑点容易理解。他们的荒诞短剧在中国完全没市场。我觉得一个原因是荒诞得太浅白了,中国人欣赏的荒诞是《疯狂的石头》、《大腕》、《孝子贤孙伺候着》那种心理活动复杂的荒诞。
与此对应,西方最好的笑话也是“点出平时身边发生,但大家都没意识到的荒诞事”。说这类笑话好,因为它有社会观察和思考,这才是能让人记住的笑点。西方这一派喜剧总体上比较轻盈,完全不是中国的沉重路线。
比如最近一部《蜘蛛侠》,里面有个人说:“我小时候都玩牛仔和印第安人游戏”。大反派很政治正确地纠正他:“应该说土著人(indigenous people)。”——讽刺PC无处不在,大反派都绷着一根弦。完全不沉重,只是好笑。
类似的还有,参加葬礼不认识死者、排队排很久突然变成两队、大胖子稍微减了几斤就以为自己很瘦……这一类幽默也涉及一些社会潜规则,但总是不如中国幽默的“暗号”那么隐晦,那么戳心。这一类幽默的笑点,与其说是事件本身,不如说是喜剧演员对此过度反应很好笑。
Larry David《消消气》系列就是这一种,主人公像孩子一样指出生活中习以为常,但不太合理的事。但别人都觉得他过度反应,太夸张了。他的窘态比事件本身还好笑。
《办公室》算是玩潜规则梗很厉害的西方喜剧了,里面最多也就是“老板做很蠢的事,大家都装作配合”这个程度。而中国喜剧里会变成“全社会乌乌央央行动起来,变成震撼全国的大新闻”这种魔幻剧情。笑点再夸张,观众也看得很爽,因为这个爽点很多人亲身经历过……
就算差不多的主题或模板,西方幽默总体上更现实主义,更生活化,更直白。中国幽默更魔幻主义,更泛政治化,更隐晦。
当然,这是因为那种纯政治喜剧我们没有。这就没说的必要了,比如囧司徒那种。
所谓“英式幽默”,大家都说英式幽默含蓄。但是那种含蓄,和我们根本不在一个维度。英式幽默的核心是“损人”,而且经常是居高临下的。中式幽默的核心是“在社会系统性的碾压面前,我们是一路人”。一个笑话,在场只有你和我懂。在规则面前,我们都身处下位。英国精英是真把自己当精英,中国精英也把自己当屌丝——这种感觉。
来个栗子,英国作家 Christopher Hitchens 在左翼报纸上说新首相撒切尔“性感”,不久以后他们见面了。CH向她微微鞠躬,撒切尔说:“低一点。”他就低一点。“再低一点。”他又低了一点。撒切尔突然拿一个纸卷在他屁股上打了一下:“Naughty boy!”
——这里面的内涵是,CH暗示撒切尔是睡上去的。撒切尔的回应是:“对,老娘还是做抖S上位的,你要试试吗?”精英作家们毕业的寄宿学校经常有“打屁股”惩罚,并且据说创造了英国上层男性普遍的抖M癖好,撒切尔比较年长,她打CH屁股既是教训他,又的确有点性感,又说明她开得起玩笑。
——最大的亮点来了,这件事,是CH 30年后写在自己自传里的。这是一次来自敌人女boss的终生难忘的高潮啊……
再来个典型的中国幽默。记者说:“我们市长1.86真帅气。”答:“不动脑子的人就是容易长大个。”——内涵就是,连别人说我高,我都要谦虚。最后仍然悲剧。
还有一种,我觉得就算没有上下压力,中国也不会出现美国那种色情幽默。欧洲不太清楚,其他亚洲国家的喜剧也没有黄到美国的程度。就连三级片,在亚洲也都是走社会伦理路线。
而美国色情幽默已经到了大色若空,大象无形的境界。大家熟悉的喜剧演员,99%都是小剧场出身。小剧场里《美国派》是起步价,我就听过“我妈妈和五个男人(同时)的故事”、“我的启蒙老师是姐姐”、“做鸭遇到我爸”等,结合了伦理和色情,极其震撼的段子。要注意这些段子不是“讲见闻”,而是“于谦爸爸”式的瞎编笑话,只不过拿自己家人乱伦开涮。
这个尺度在中国是永远不会发生的。
(本文原发于知乎,观察者网已获作者授权转载。)
- 原标题:乌鸦乌鸦:中式幽默与西方幽默有什么区别? 本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑: 李泠 
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