贾平凹：真实写出中国人生存状态，就是世界文学的一部分

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贾平凹：真实写出中国人生存状态，就是世界文学的一部分
- 贾平凹作家，《废都》
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2018-10-10 16:10:37 字号：A- A A+ 来源：“文汇讲堂”微信公众号

关键字: 中国文学普世本土特色

贾平凹与听友互动

上海交大外国语专业研究生谭娟娟：您的写作语言极具特色，您觉得这种鲜明特点和本土特色，在表现文学作品的世界性、普世性方面有何优势？写作对您来说是一种生活方式，我们也想将学术研究作为一种生活方式，您对此有何建议？

贾平凹：作为一个作者，写作过程中反复斟酌句子的表达，思考语言的运用，每一个字都要精准，特别费功夫，但翻译成外文就不一定是这个效果。对原作者而言，翻译作品最害怕的就是丢失了原作的味道，失去了文字之间、文字背后的东西。而中国作家在写作过程中更加注重文字背后隐藏的内容，也更加担心无法翻译这方面的内容。

上海交通大学外国语专业学生赵思琪：刚才顾彬老师说“长篇小说的时代已经过去了”，这是世界共同面临的一个问题，得到了陈众议老师的认同，并给出了原因，请问您对此怎么看？

贾平凹：刚才都谈到生活节奏快，高科技时代使大家都迈入了标题时代，阅读越来越碎片化，我自己也是如此，有时只看一些标题，似乎了解的事情很多，但却如同什么都没有了解。这个时代或许不会出现特别出色的长篇、经典作品。从全球角度看，确实出现了一些危机，但在中国，创作长篇小说的作者特别多，每年创作几千部作品，越是生活节奏快的人越想追求慢生活、慢节奏，越是碎片化的时代有一部分人越想追求完整性。而创作就是一种抗拒，越碎片化就越要写完整，你越快我就越慢。这要看从哪个角度来谈，从哪类人群来谈。在我看来，至少在中国，长篇小说是目前文学中最主要的部分，表现得很好，写长篇小说的人很多，当然，写得好不好是另外一回事，如果不好，慢慢再往好的方向努力。

上外学生李越：您认为我们为什么要坚持写作，又是什么激励着您五十年间不停的写作？创作小说的终极意义是什么？

贾平凹：关于五十年坚持的动力，很多人也曾问过我，董卿在《朗读者》也问过我。为什么20岁开始写到现在依旧在写？我有时也说不清。举两个例子，就像鸡下蛋，肚子里有蛋，早就下出来了。我们村里曾有一个妇女生了六个女儿，最后才生了一个男孩，在那个年代都追求生男孩。创作也是如此，写完一部作品，自己也感到不满足，总希望有下一部。所以从某种角度而言，一部作品的诞生就是在不停地刺激着（下一部作品的孕育），或者说不停地写下去。

牙医朱联国：30年前我是学校文学社的社长，我记得《白鹿原》上写了巴尔扎克的一句话：“小说是民族的心灵史”，长篇小说更是民族的心灵史，您在探索民族的心灵史方面做了什么独到或很有意义的探索？今后还将会进行哪方面的探索？

贾平凹：关于民族的心灵方面的探索，我觉得是一个作家必然的任务。要写作就要研究、观察这个社会；要观察、研究这个社会就是看广大的民众，或者大多数基层的民众是如何生活的，其中必然带着精神、心灵方面的东西，这是统一的。作家要有一种敏感，将其观察透彻，就能发现其中的规律性。这样写作就可能超前一步、前瞻一些，避免人云亦云。这样可能使作品产生一种张力，也可能与社会产生一种摩擦，这是文学带来的，而不是作家要对社会怎么样。

上海普通读者肖丰：关于《山本》，您五次用了“130”，为什么用一个阿拉伯数字命名一个寺庙的名字，希望您用陕西话给一个标准的读法，是130还是一百三十？

贾平凹：130庙是真实存在的，我曾去看过，一三零庙不是一百三十庙，庙里只有一棵柏树三块大石。后来当地人就叫做一柏三石庙。

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标签当代中国文学世界文学本土普世价值
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