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赵丁琪:中国人青睐的“女人味”,深受西方影响
最后更新: 2022-01-13 16:07:25因为这样的缘故,今天在主流审美语境中被设定为“丑”的长眉细目,在中国古代的很多艺术作品中都作为“美”而呈现过,甚至在唐宋以前是一种标准的“美”。在流传至今的一些唐朝宫廷仕女图中,我们可以发现很多这样的面相。
《簪花仕女图》局部
当然,这种对于长眉细目面相的喜爱,与封建社会中对于女性的定位也是有关系的。李渔在《闲情偶寄》中写道:“目细而长者,秉性必柔,目粗而大者,居心必悍。”
封建男权社会对于女性的定位就是相夫教子,“无才便是德”,评判女性的标准也主要不是“颜值”,而是是否温良贤惠。长眉毛、小眼睛的女性,看起来比大眼睛的女性更温柔一些,所以就更容易得到主流文化的认可。
《甄嬛传》剧照
当然,封建社会还有其他的一些审美标准。比如肤色白皙、体态轻盈、娇弱瘦小以及“三寸金莲”等,这些都反映了脱离生产劳动的地主阶级的审美趣味。
直到清末民初,我们在一些艺术作品中所看到的美女形象,和我们今天的审美标准依然不一样。在20世纪上半叶,上海等地曾广为流行一种叫做月份牌的广告画,是一种使用了西画技法的仕女图广告画。早期月份牌中所画的美女展现的依然是中国传统的审美观念,即细目长眉、樱桃小嘴,体态较为纤弱。
但到了20世纪30年代后,月份牌上的美女体态就发生了明显变化,出现了一大波大眼高鼻、肤白丰腴、轮廓分明的美人形象。这些形象与我们今天所认定的“美女”形象,已经基本没有区别。这种变化背后,隐藏的正是审美标准的变化。
西方通过坚船利炮操控中国政局、奴役中国人民的同时,也悄然改变了中国人的审美。相比面相扁平的黄种人,西方人的面貌相对立体。双眼皮、高鼻梁等西方人的特点,就逐渐内化为中国人的审美标准。
西方的审美霸权不仅体现在容貌的评价标准上,也表现在女性的气质、身材、衣着服饰等方面。在资本主义消费文化之下所塑造出的妩媚、性感的女性气质,替代了传统社会的女性形象。
当然,在民国时期,由于中国现代化程度的低下,这种审美文化的影响力只局限于上海等殖民主义大都市。在新中国成立后,伴随着社会主义制度的建立以及妇女解放运动的发展,这种带有一定物化女性色彩的审美标准,被一种阳光、健硕的劳动妇女形象代替了。
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本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑: 吴立群 
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