但在更多的情况下，“贴片命名”的营销者与被“贴片”的前作没有任何关联，其往往是看到某些系列电影的成功，又深谙大多数观众没有仔细查证后再观影的习惯，于是直接将自己制作的电影命名或翻译为与其他成功电影极其相近的名称，从而利用观影者的“无知”，借用成功电影的名气，揽下更多的票房。由于知识产权法上的抄袭或著作权侵权并不仅仅针对“名称”这一项产生，因此这种堂而皇之的“片名抄袭”理论上不属于知识产权侵权，这使得相关营销者更加有恃无恐。

“贴片命名”现象至今至少有二十余年的历史，其最早产自台湾地区，针对的是电影翻译事务。当彼时大陆的电影工作者还在电影市场刚刚对外开放的客观环境下，小心翼翼地对待好不容易进入内地的进口电影的翻译工作，翻译出《亡命天涯》、《廊桥遗梦》、《碟中谍》等名称朗朗上口，意境优雅动人，更能极其精准简练地概括电影大致剧情，从而达到一举多得的效果的经典翻译时，台湾的某些电影工作者早已不再如此“劳神费力”。

他们发现，观众是非常“愚蠢”的，只要给电影译名安顿一个朗朗上口甚至能达到洗脑效果的词汇。于是，在上世纪九十年代到本世纪头个十年的台湾，台湾竟有数十部进口电影被译为“神鬼XX”、“魔鬼XX”等。“神鬼”源自于电影《神鬼传奇》（大陆译《木乃伊》），而“魔鬼”则与《魔鬼终结者》（大陆译《终结者》）有关。由于这两部电影曾在台湾创下票房佳绩，后来台湾片商就习惯将有同演员出演或是题材类似的片子，都冠以“神鬼”和“魔鬼”的标题，以吸引眼球。[2]

台湾地区最为经典的“贴片命名”案例，莫过于令人啼笑皆非的“刺激”事件。

1994年，保罗·纽曼主演的电影“The Sting”被译为《刺激》（大陆译为《骗中骗》）后，在台湾上映，引起轰动。似乎看上了本片的舆论“余威”，当1995年，蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼主演的“The Shawshank Redemption”被引入台湾时，台湾进口商几乎不假思索，就因为两部电影中具有相同的“高智商脱逃”因素，而将本片命名为《刺激1995》（大陆译为《肖申克的救赎》）。但实际上，无论是时代、主创、制作公司[3]、电影主旨上，二者均无任何关联。不但如此，当1998年的美国电影“Return to Paradise”在台湾上映时，台湾片商竟然又因为该片与“The Shawshank Redemption”具有相同的“牢狱”因素，而将本片翻译为《刺激1998》（大陆翻译为《重返伊甸园》）！

在对岸同胞的“影响”下，大陆的电影商很快发现，“巧”借成功电影的名号，为自己进口或者制作的电影打擦边球，实在是一条再简单不过的发家致富途径。毕竟，大多数观众并不是电影发烧友，他们往往只是在网络、报纸或朋友间的聊天中偶尔得知好莱坞的某部“总动员”或“奇缘”电影很好看，或者只是有个大致印象知道《白雪公主》或《木偶奇遇记》是传世的经典电影，当他们因为“没有事干，看个电影吧”的念头来到电影院时，电影院电子屏幕上的“XX奇缘”或“XX总动员”可以最快吸引他们买票进场。这种零成本的营销比辛苦提高电影本身的质量实在是“划算”得多。

与台湾“贴片命名”者不同的是，由于“人多力量大”，大陆片商在“贴片命名”上玩出的花样相比台湾前辈来说实在是“青出于蓝”。台湾片商使用“贴片命名”，往往只敢在译制片上下功夫，但大陆片商不但在译制片翻译上各种“借鉴”，甚至敢给自己制作的电影直接打上成功电影的名号；台湾片商选择被贴片影片，绝大多数情况下选择的是热门电影，而大陆片商选择被贴片影片，不但可能会选择热门电影，甚至连历史悠久的经典电影都不放过。