聆雨子：为什么《雍正王朝》比《康熙王朝》更胜一筹？

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  聆雨子影视文化学博士

【文/ 聆雨子】

我经常挂在嘴边的一句话：中国百分之九十九的历史剧，都只是古装剧而已。

历史是内核、是魂魄，古装是外观、是包裹。

“大事不虚”与“小事不拘”

我最欣赏的历史剧创作原则，总结为八个字：大事不虚，小事不拘。

没有人能要求一部历史剧巨细无遗地还原历史。再好的历史剧也会有加工和臆测，也会有对历史材料的再处理。

毕竟，除了历史，它还是“剧”。“剧”也有“剧”的要求、“剧”的结构、“剧”的章法和流程。

你不能以写学术典章、博士论文、爬梳考据的方式来写“剧”，这就是“小事不拘”。

然而，历史终归有历史的格局、历史的段位、历史的欲望和秩序、历史的法则和意义，以及最重要的，历史的逻辑、历史的思维方式。

这些，对于一部历史“剧”来说，甚至比“历史的真相”更加关键。

这，就是“大事不虚”。

《大明王朝1566》口碑爆棚，然而它所有的历史格局、历史秩序、历史法则、历史逻辑、历史思维方式，都起自一个并不曾真正存在过的“改稻为桑”。

这就是用“小事不拘”，来开启和推导出“大事不虚”。

正面强攻

随便举个例子：

“汉武帝为了削夺、分割列侯和守旧官僚的军政大权，决心重用庶族出身的少壮派，于是，他提拔了马奴卫青”，这就是历史——当然，也不算特别高明的历史阐释，但至少，这是历史的思维方式。

“汉武帝宠幸卫子夫，爱屋及乌、弟以姐荣，于是，他提拔了小舅子卫青”，这就是古装，或者说，包着古装的里短家长。

古装，只是借了一块周秦汉唐、两宋明清的山寨版幕布，让一干晚间八点档里的熟面孔——霸道总裁、美颜鲜肉、多情少女、傲娇御姐、毒舌婆婆、受气媳妇、鸡贼妯娌、窝囊丈夫，旧壶新酒、改头换面，在红砖绿瓦、深宅大院、烽烟古道、烟花巷陌里，穿上长马褂、紫蟒袍、红兜肚、对襟袄，把那些鸡零狗碎、婆婆妈妈，把那些无脑的爱情和廉价的伦理，改头换面着，周而复始着，再演上N遍，而已。

历史剧应该再现的，是七千年来最精英的那一群群中国人，在治乱兴衰的大命题中，进行着关于天下、家国和万民的博弈。

它不是一目了然的松快，它是负笈独行的辛苦、长夜幽烛的静思，是殚精竭虑、夙兴夜寐的烧脑和对自我知识结构的不断挑战和重组，是拙重的钝感力。

它需要的是“正面强攻”的写法，需要的是创作者的担当，智慧，功底，以及勇毅。

《琅琊榜》已经非常优秀（或者说取巧），可第11集里“朝堂论礼”，誉王和太子遍访天下名儒展开的大角力，却用了消音虚写，总让人觉得有“好容易燃起来的那股范儿，却再也落不了地”的怅然（尤其周玄清步入大殿那个架势，太白金星下凡似的，一副“接下来有大台词”的错觉，然后，就没有然后了）。

相比之下，《雍正王朝》最后一场大戏里，面对八爷党、隆科多、和各大旗主的联手逼宫，挺身而出的张廷玉那一段关于八旗议政制度三千字的独白，就带着一种“不惜碾压观众知识面”的野心和气魄。

按照这个时代传播规律和媒介法则里的常规认知，没人会有耐心去听一段三千字的台词，何况，那里面没有瓜可吃、没有CP可磕、没有颜可舔，只有密集的信息量，甚至知识点。

就如一位豆瓣网友所说“以前的某些电视剧，几乎就是旧体制下一波文化人强行以超出大众的水平拍出来的”。

此即所谓“正面强攻”。

一个不敢“正面强攻”的“传播规律和媒介法则”，其实只是“伪规律”和“伪法则”，只是心照不宣的妥协、以及为放任自流开脱。

• 原标题：为什么《雍正王朝》比《康熙王朝》更胜一筹？
本文仅代表作者个人观点。
• 责任编辑:吴立群
• 最后更新: 2019-03-29 08:17:03

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