纵观《暴雪将至》的制作过程，从一开始，它就属于那种瞄准了国际电影节的文艺片。

《暴雪将至》是如今国产文艺片寻求获得国际电影节认可的一个典型例子。很显然，从它的剧本立项开始，很多人都看好它获得国外电影节奖项的可能性。

电影分为商业类型片和文艺片。如果说商业片的追求是利的话，文艺片的追求就是名。

要想拿奖，就必须和商业类型片区分开来。文艺片的特点在于专注于挖掘人性深处，喜欢聚焦所谓的底层、边缘人群，故事则往往带有点荒诞性质的题材，有着独特的美学趣味和爱好。

这种美学趣味，除了电影人自己，恐怕很难说得清楚。但不可否认的是，这样的美学趣味是国外电影节评委所欣赏的。

为什么这类电影会得到国际电影节的偏爱呢？首先它们的艺术性确实非常强，谁也无法否认《暴雪将至》的电影质感非常棒。但还有没有其它因素呢？

长期以来，贾樟柯等人的电影一直带有一些标签。他在2008年接受《中国青年报》采访中，曾辩解外界长期误读了他的电影，觉得贾樟柯的电影就是“靠出卖中国的苦难赢得国际认同”。

事实上外界的这种指责并不是从贾樟柯开始，从张艺谋那批第五代导演开始，能够获得国际电影节的作品普遍曾被认为是靠东方落后文化吸引西方猎奇口味。

这个观点是否正确，见仁见智。

但不可否认的是，国外电影节偏爱那些描述中国落后贫穷的一面。比如《山峡好人》，比如《天注定》，比如最新这部《暴雪将至》描述的是90年代大下岗带来的“时代创伤”。

有评论认为，西方视角下的中国，就是应该如此混乱落后，他们还不习惯一个逐渐强大的中国，因此展现中国落后苦难镜头的电影更容易暗合国外电影节评委的口味。

这是不是《暴雪将至》等电影最终获得国际电影节大奖的重要原因呢？

当然，不能说所有获得国外电影节奖项的电影都是如此。比如2010年也获得东京电影节最佳男演员的电影《钢的琴》，同样是描述下岗工人的惨淡人生，但电影用自嘲的方式和苦中作乐的幽默消解了这种沉重感。

《钢的琴》片尾秦海璐的红裙给影片带来了一抹亮色（图/豆瓣）

不过这部电影之所以会入围东京电影节，会不会和其题材是描写下岗有点关系呢？

我们当然不能太过于阴谋论。然而正如商业电影由于过度追求票房，会刻意迎合观众的一些低级趣味一样；那么，会不会有一些文艺片，也出于获奖的渴求而刻意迎合国际电影节评委的口味呢？这同样值得我们深思吧？

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