【文/观察者网专栏作者 梁鹏飞】

《暴雪将至》挟东京电影节影帝之威，上周末在全国公映。和以往的文艺片一样，票房不是太理想，甚至不如重映的《英雄本色》。当然，这部讲述大时代背景（90年代下岗）下小人物悲欢的艺术电影，从一开始就没有太在意国内票房，获得国际电影节大奖是这类电影的主要追求；进而通过海外版权收回投资则一直是它们的生存之道。那么东京电影节为什么会偏爱这部讲述中国下岗故事的电影呢？海外电影节喜欢的中国电影都是什么类型呢？

《暴雪将至》讲述的是什么故事？

在获得东京电影节最佳男演员和最佳艺术贡献奖之后2个星期，《暴雪将至》在全国公映。对于片方来说，这是一个明智之举，国际电影节的大奖毫无疑问极大提升了这部电影在国内的知名度，这对最终票房是个利好消息。

上一部获得国际电影节大奖的国产片《白日焰火》，也是在拿下柏林金熊后一个月公映，最终拿下过亿票房。

不过，看起来《暴雪将至》似乎并不太对普通观众的胃口。首周末该片仅仅拿下2000万票房，还不如一部30年后重映的老电影《英雄本色》。

《暴雪将至》确实对普通观众不够“友好”，这部电影通篇充满了一种阴郁的气质。片名带个雪字，但全片一多半时间都在下雨，到处都是湿漉漉的，让人感觉非常压抑。

《暴雪将至》整部电影一多半时间的镜头都处于这种阴雨中（图/@东方IC）

这当然是导演的刻意所为。客观地说，整部电影总体质感非常出色，这种刻意追求的阴雨氛围营造得非常好，很好突出了导演想要表达的主题。

《暴雪将至》讲述的是一个什么故事呢？故事的开头是一起残忍连环杀人案，这点和《白日焰火》有点像，都是由一起罪案引发的故事，都是一个想要证明自己的编外人员，一根筋地想要查清罪案。

具体故事我就不多说了。其实罪案只是引子，这是一部包着犯罪悬疑片的外壳，或者说披着商业片的外壳，实际上里子里还是一部文艺片。用制片人的话来说“它不是一部简单的犯罪剧情片，在商业类型片的视觉呈像下包裹着人性深处的欲念和挣扎，是对时代洪流下人物命运的思考和探讨。”

什么时代洪流？

故事的背景发生在1997年的湖南国营工厂，1997年的大下岗。关于这场下岗事件，时至今日依然是网络上讨论的热点话题。在此我们不做过多展开。

上世纪90年代灰暗的工厂，挂着的标语暗示着下岗（图/@东方IC）

下岗在片中只寥寥交待了几笔，但在整部电影无处不在，成为影响本片所有人物命运走向的时代背景。

段奕宏扮演的工厂保卫为什么要一根筋寻求破案？因为他面临下岗危机，想靠这个机会“上调”到公安局进入体制内。

电影在破案过程中插入了另外一桩命案，作为对本片主题的呼应。也是一个下岗失业的男人因为压力过大，吵架后杀了自己爱人，就在工厂的筒子楼宿舍。办案的刑警队长说了一句“今年这都是怎么了？”这句在电影中出现了3次。

都是怎么了？

文艺片导演一般不会直白告诉你他想表达的主题，但会借片中某个人物无意间透露一二。这是艺术电影的惯例。

这部电影的主题，是想展现一个大的时代背景下，小人物的命运挣扎。也是以小见大，通过小人物的故事，透露时代大潮的冰山一角。

电影名叫《暴雪将至》，一场风暴即将到来，这个风暴，暗示的就是这场大下岗。大下岗事件深刻影响了片中所有人物的命运走向。

段奕宏很好演绎了大的时代背景变换下小人物的挣扎（图/@东方IC）

但是，《暴雪将至》表达的这种时代创伤如何影响小人物命运，这种因果关系实在有点勉强。诚然，主角一根筋的查案，源于下岗失业，但归根到底他最终造成的悲剧，更多是由于他性格中的偏执。

如果这部电影试图通过这个小人物的命运变迁，来展现时代“创伤”的话，其实并不是太有说服力。因为段奕宏扮演的这个人物，更像是一个特例，正如电影一开始的杀人案，变态杀手也只是一个特例，和时代并不会有什么关系。

大多数观众估计也很难体会到导演的这种意图，反而由于叙事的逻辑性不够严密，很多观众纷纷表示看不懂，这也就难怪票房不佳了。