3、

2003年签署的CEPA催生了香港和内地合拍片，为两地影人合作打开了一扇新的大门。当时，合拍片拓展了两地电影市场的空间，吸引了香港电影人北上拍片。

如今香港回归已20年，很多事情都发生了巨大变化。如果你只看陈可辛的电影《亲爱的》，根本想不到他曾是一个香港电影导演。周星驰、徐克、成龙的电影都具有很大的格局，当我们谈论他们时，我们说的就是华语电影，而不会在意他是不是香港出身。

所以，现在内地与香港合拍片这一叙述其实有点落伍了。同样是大中华文化圈，至少在电影拍摄方面，没必要区分这个导演那个演员是来自香港还是内地。

但是在香港电影界，依然还有一些人在坚持所谓的“纯正港片”。尤其是香港电影金像奖，要求参评电影必须是在香港作首轮公映的“香港电影”。强调必须要有香港导演、香港公司主投或主创16个岗位满足6个为香港居民。

我在文章《获奖者越来越老，香港金像奖越来越封闭？》中说过，金像奖怀念过去港片的荣光，抱着“纯正港片”的执念不放，固步自封，搞得金像奖影帝越来越老。

这多少有点自欺欺人。就拿凭借《踏血寻梅》获封影帝的郭富城来说，如果他不是主演了《西游三打》和《寒战》系列这些在内地大卖的电影，拿到了高额片酬，又怎么有闲心去拍这么一部友情出演的小成本文艺片？他们如果只拍所谓的“纯正港片”，早就饿死了。

如果当年周星驰、成龙等人没有来到内地发展，会怎样？这肯定是他们个人的损失，当然也是中国电影的巨大损失。

但正所谓识时务者为俊杰，历史潮流，浩浩汤汤，只能顺应历史进程而不是逆潮流而动。历史就是这么有趣，恰好香港电影8、90年代培育了一批优秀电影人才，恰巧后来香港电影市场没落，恰巧内地市场开始复兴，这批优秀的香港电影人简直就是为内地电影市场复兴准备好的一样。

20年来，香港电影作为中国电影市场化改革的先行者和试验田，取得了很大成绩，后来把先进经验带入内地，全面融入华语电影市场，为华语电影起飞作出了不可磨灭的贡献。

香港电影是这样，香港经济社会的未来发展，又何尝不是如此呢？

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