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李皖 | “时代歌手”再不拥有时代
关键字: 流行音乐真人秀节目音乐工业时代歌手“时代歌手”
罗大佑在暌违上一张专辑十三年后,发表了《家Ⅲ》,回应他在大时代之初提出的问题。这个问题已经相隔三十三年之久(一九八四至二〇一七),现在勉强像是有了一个答案。
当初愤然离开,现在热切归来。当初决然出走,现在释怀还家。当初无尽告别,现在欢喜重聚。当初一心背叛,现在全情拥抱。当初断然否定,现在极力肯定。只是这一回的肯定里,没有了当初那一颗迸裂的心,没有了那样炽热、火烫的情感。不能说是虚情假意,但就是没有了灵魂激荡的共鸣。
像是大团圆,像是重新发现了、肯定了并拥抱了人世间那些最基本的——爱、家、不变的心,歌手发现它们不变,发现它们其实就是这世界与人生的至理。人们本是同根而生,从古至今,不管如何动荡,这都不会改变。但是这个发现和肯定,像是一个概念,一个大道理,而非身心魂俱在、磨难与觉悟同历的长旅。《家Ⅲ》是罗大佑最缺乏感染力的一张专辑,是旋律最差的一张专辑,也是感情最可疑的一张专辑。此前罗大佑歌曲的一个重要特征——真情鼓荡、热力灼人、意蕴深厚,在这张专辑里荡然无存。它本该是一个句号,但这个句号打得歪歪扭扭、含含糊糊。
在1984年发行的专辑《家》封面上,30岁的罗大佑独自一人站在暗色的背景里; 在2017发布的专辑《家III》中,罗大佑携妻女出镜。
李宗盛极为低产,五年里只出了一支单曲。加上五年之前和之后的各一首歌,形成了《自己的歌》《山丘》《新写的旧歌》的一个序列。这三首歌承前启后,内容相仿,形式统一,都是集大成,是个人总结之作,集中呈现了李宗盛毕生所学所长所感。
三首歌都是自传,《自己的歌》写情史,《山丘》写歌史,《新写的旧歌》写给过世的父亲。《山丘》是一个巅峰。在这首歌里,李宗盛把他的口白式唱腔、民谣体歌曲发展到极致。依字行腔无一字不合;句子、段落散漫但歌曲结构紧凑、整洁、优美;歌词不仅真实,还有诸多具体可感的细节;深厚的感情完全在诚挚、朴实的叙述中自然起伏、爆发,不受体裁、格律所缚,不像是在写歌,倒像是自自然然说一段话,写一段文。《山丘》唱出了李宗盛一生所念、一生所求、一生所得、一生所失。一首对自己歌唱生涯盖棺论定、完全属于个人经验的歌曲,却同时具有与千万人人生共鸣的特质,这首歌为大众流行音乐立了一个标杆。《山丘》之后,《新写的旧歌》(二〇一八)在这一创作方向上更进了一步,却把“歌曲”这一艺术形式彻底破坏掉。从体裁而言,《新写的旧歌》更接近一部个人化的戏曲。依字行腔登峰造极;句子、段落散漫,失去了歌曲结构;深厚的感情在诚挚、朴实的叙述中自然起伏和爆发,却缺少了体裁和格律的自律。《新写的旧歌》是歌曲的末路。
如《新写的旧歌》歌中所说,这首歌是“写一个人子和逝去的父亲讲和”(来源:李宗盛《新写的旧歌》MV)
- 原标题:李皖 | “时代歌手”再不拥有时代 本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑:徐杨
- 最后更新: 2019-03-14 11:30:43
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