观察员
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对话《异人之下》导演许宏宇：我想拍中式超级英雄，但……
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许宏宇中国香港剪辑师、导演。导演代表作《穿越火线》《异人之下》
观察者网：过去一年，内地影视市场女性角色大放异彩，两部《异人之下》剧集中也有冯宝宝、陈朵和夏禾这样“出圈”的女性角色，您在执导漫改故事的过程中，如何去处理女性角色的层次感，避免单一化呢？
许宏宇：任何角色，不管是不是女性角色，都从漫画去吃透角色的核心，就不会把角色变成“符号”，如果男性角色处理得浅薄，也有变成“符号”的可能性，男女角色都很重要。
《异人之下》每个人物的出彩跟性别年龄无关，我们用了很长时间去把人物吃透。比如说第一季的夏禾，很多人包括我一开始看漫画时，都觉得这是一个特别魅、特别妖艳的人，角色设定也是会“刮骨刀”（操纵别人色欲，使别人被自己的欲望淹没，成为废人）的异人。但我们往后看，会发现夏禾并不想拥有这样的能力，她无法控制。
真正了解这个角色，才能给她一个完整的交代。人物不是片面的，不能用单一的外相去塑造。
漫画夏禾和剧版第一季《异人之下》夏禾（姜珮瑶 饰）
观察者网：在特效制作上，您和团队如何实现真实与幻想之间的平衡？您希望剧版《异人之下》给中国影视产业带来哪些方面的革新？
许宏宇：第二季在第一季经验的基础上做了提升，从人物、布景、拍摄到特效，我们核心任务就是坚持“真实感”。“真实感”不一定是真实，但又看上去很真，让观众相信这些幻想的场景。
在特效处理上，我不喜欢很多光效，光效太多会失真，比如施展一个技能，然后哗都是光，就很不真实。我更喜欢用物理上的破坏和实体的东西来展现。比如这一季马仙洪用神机百炼把小院包围，用竹子升起来让房子消失，这就是一个物理的呈现，这是我能想象的环境隔离带。还有马仙洪批量制造的“如花”团，在漫画里只是人偶，剧版是真人加特效，这种实体能填充我们的幻想，更有质感，更加真实。
说到能给这个行业带来什么，只能说我们团队是冲在前面闯一闯。我敢肯定这两部剧版《异人之下》是国内剧集里特效方面难度最高、工作量最多的剧，没有之一，但我们成本也是有限的。这跟电影不一样，电影可以赌票房，票房可能没上限，但剧集受限于盈利模式，成本要控制。
两季的特效成本没有很大差别，但这一季质感提升了，靠的就是团队经验的积累。用管理方法和沟通去减少时间成本，比如特效总监、摄影师、美术和我的想法要保持同步。我们团队已经探索出了一个做重工业化故事的方法。
没有不需要特效的幻想类题材，我们一定要掌握和提升这种流程，探索更新的方法，这对国内影视产业有很大意义。
观察者网：如果拍《异人之下3》想拍哪个故事？可以介绍下您下一部执导的作品吗？
许宏宇：《异人之下》接下来拍什么没完全想好，如果我们了解漫画的话，唐门篇很复杂，背后有抗日的故事，也许能给出和前面两季不一样的内容。
我目前正在南京看景，近期会开拍一个和优酷合作、改编自小说《我们生活在南京》的剧集。原著是中国一个很棒的科幻小说，作者写过《死在火星上》，选角还没官宣。
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- 责任编辑: 严珊珊
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