·“短视频平台要用户爱看短剧，不是用户真的爱看短剧”

新潮观鱼：现在说有6.96亿人看短剧，今年1月红果短剧的日活跃用户突破了1亿大关，月活用户超过了B站和优酷。在短视频冲击下，长视频平台要求剧集变短、前几集要吸引人、每集结尾要设置“钩子”，您觉得这是“短剧逻辑对长剧创作的霸凌”吗？

汪海林：长剧一直有这个逻辑。其实早在1990年代末2000年初的时候，我们就提出一个观点——没有过场戏（过渡性戏份），一集30多场戏中不该有过场戏，每场戏都应该是好看的、有用的，不能有废的。那无论是短剧还是长剧，“钩”住观众的逻辑没问题。

现在的问题是，所谓“短剧受欢迎”其实是资本“反推”制造的幻觉。短剧平台的广告收入早已远远超过长剧平台的总和了。短剧平台有大量流量，这是一种资源，流量如何变现，作为短视频平台，它肯定首推短视频，而非故事类的短视频无法盈利，那就变成了推故事类的短剧。

你不爱看怎么办？没关系，我推流推给你看，每个人刷短视频时都能刷到短剧。所以是短视频平台要你爱看短剧，而不是你爱看短剧。美国情况也是如此，国内的短剧公司跑去买TikTok流量，把中国短剧推给美国用户，再宣传“美国用户特别爱看中国短剧”。其实并不是美国用户爱看中国短剧，是中国短剧花钱让他们看到。任何东西能流行起来，背后都是资本推力。如果未来没有人推短剧，就没有人看。

2月7日红果短剧app站内热播榜

新潮观鱼：长视频平台这几年也想了一招更快的变现方式，“云包场”（片方购买月会员卡送观众，领取门槛是看此剧达到一定时长），往往剧开播当天、周末、大结局时，主演、主演的粉丝和片方都在花钱买云包场，您怎么看？

汪海林：“云包场”的吃相是，这几个平台是“今儿都过不去了，今儿就想收到钱，不管明天的事了”。这个逻辑是，新剧播出时观众不用花钱，送票给你看，那经常有人送会员，大家还会买会员吗？不买了，等着下一部剧开播再领云包场好了。

但凡平台有一点长远眼光，就不能送，得让观众买，送了几次后还有谁买？这不越来越捉襟见肘嘛。今天收到这个钱，可能几个月内都收不到钱了。但平台无所谓，他们KPI就是这么定的，只看这个月卖了多少，只要今天有钱进账就行。这种情况持续，作为一个产业，杀鸡取卵，涸泽而渔，它肯定就越混越抽抽儿。

·“不要退让，你的声音小了，他们的声音就会更大”

新潮观鱼：我们观察到，当下社交媒体上成长起来的部分年轻人，似乎尤其热衷于“抠字眼”“扒历史”“贴标签”，掀起一场场“网络文字狱”“网络判案”，您怎么看这种现象？

汪海林：整个话语权下沉了。现在的影视市场票房主要靠下沉市场，下沉市场反响好，成绩才能好。以前传统媒体时代，价值观由大都市引领，服装时尚、道德观等更偏向大都市；到了互联网时代，尤其是自媒体时代，话语权下沉得很厉害。短视频出来后，任何人都可以发表意见，年轻人的道德观反倒更趋保守了。

世界各国都存在这样的问题，整个往回走，更趋保守，动不动就说一个公众人物“塌房”了，前段时间说一个40岁男演员有孩子，他都40岁了有个孩子不是很正常吗？按照我们这辈人的观念，这就不叫事儿。舆情大多数发酵于这些以前不是问题的问题，泛道德化了。其实好多事情是自治的，自己管理自己的事情，除了当事人以外，别人没权利去说。

除了话语权下沉，舆论环境也更偏低幼化，评判标准根本不是一个成熟的人看待事情的观点，很多像初高中生的价值观。有些作品本身没什么问题，却因为演员的某些言行处于非常大的风险之中。不光有粉圈操控舆论的乱象，整个影视大环境现在都过于紧张。举报态势很盛，很多举报是基于某种奇怪的道德观，不是真正健康的道德观。有些电影电视剧，他这么拍你不喜欢，不喜欢就是了，好像非要置人于死地，变成了“你死我活”。

舆情问题已变成困扰整个影视市场的大问题了，行业内也在商讨如何应对这样一个新形势，主管部门也关注到了。我认为应该逐步会有措施出台。

新潮观鱼：作为活跃的行业评论者，当您面对大规模的网暴或被扣上各种“帽子”时，内心会产生恐惧吗？

汪海林：我认为我们有义务发声。整个行业大多数人的心态是，咱就别惹他们了，退出了舆论场，这样舆论场就拱手让给他们了。有一段时间，我觉得舆论场被一帮病态的人控制了，如果业内人继续沉默，最终情况是很危险的，还是要发出一些专业的声音。

有些问题是行业外的人不理解，曲解或者误会了，当事人没法解释时，我觉得有必要解释下，也不是替谁说话。业内人都觉得多一事不如少一事，跟我没关系就不说，我愿意多说一点，不要去退让，你的声音小了，他们的声音就会更大。

2026年1月，汪海林出席观察者网“2026答案秀·思想者春晚”活动。

新潮观鱼：这种输出观点的习惯对您的编剧主业是构成了一种滋养和反思，还是也会带来压力？

汪海林：作为编剧、作家，要接触网络生态，这是现实生活中很重要的一部分，而且网络语言的更新非常快。一个文字工作者如果不接触网络生态，就等于被时代抛弃了。以文字为生的人，要主动融入，至少要熟悉、知道他们在说什么，如果看不明白现在的网友在说什么，就不可能写出跟当下有关的好作品。所以，从工作的要求来看，编剧、作家还是要在自媒体上与网友保持一定的互动。

另一方面，也需要控制一下这个“度”。如果过度参与，那就变成了另一个工作——“网红”。所以如果有段时间这种互动过多了，就要调整一下。