编者按：都说地方戏走不出地方，可越剧这门喝着昆曲与话剧的“奶”长大、年仅120岁的剧种，在短平快娱乐占主导的网络时代，接住了一波又一波流量——现象级爆款《新龙门客栈》，购票进入剧场的观众有80%之前从未接触过越剧，且40岁以下的观众比例占到68%。

“破圈”的努力不止于单个剧目，每年大年初二，浙江地方春晚直接被越剧“承包”了，背后是导演裘鸿维和团队这四年不间断的“折腾”，“每年我们都觉得可能是‘最后一次’了。”

近日，观察者网新潮观鱼栏目对话连续四年担任浙江卫视越剧春晚总导演的裘鸿维。她坦言，在短综、短视频流行的当下，大晚会、长综艺的导演倍感压力。但让她感到欣慰的是，越剧生态不断变化，随着陈丽君、李云霄等青年越剧演员的走红，越来越多年轻人开始相信，投身越剧是一条有前途的路——这份生机，是许多传统戏曲求之不得的。

【对话/新潮观鱼 严珊珊】

“这批青年演员破圈后，家长更愿意送孩子学越剧了”

新潮观鱼：在传统戏曲破圈越来越难的今天，很多地方选择在综合晚会里融入戏曲节目，当初怎么想到办一场专属于越剧的春晚？连续四年打造以一个剧种为中心的大型晚会，您觉得值得吗？

裘鸿维：2022年我们做了一档越剧真人秀竞演节目，一下子刷新了我们的认知，我们印象里，不管老的少的，一定要“扮上”在台上唱才叫越剧，但是那档节目让我们发现，青年演员凭借扎实功力和青春魅力就能吸引观众。原来越剧不仅是老戏迷圈层里“你看我演”的现场艺术，还是一个能激发年轻人关注和讨论的鲜活文化。

当观众开始关注一个剧种里有哪些优秀人才时，这个剧种“破圈”就有了基础。台里就说，咱们能不能试着办一台越剧春晚？2023年，我们第一次接到这个任务，当时离春节没多久了，又赶上疫情，非常艰难。可没想到，所有演员参与热情都非常高，大家都觉得这对越剧行业来说是件大好事。

其实这台晚会是整个越剧行业的共创，我们得到的支持不光来自浙江省，上海、福建、江苏的专业院团也都积极参与，外地院团还说，觉得浙江给越剧搭了一个“回娘家”的台子。

现在做到第四年了，我认为值得。其实这四年，每年我们都觉得可能是“最后一次”了，明年也许没东西可做了，每年都当“最后一次”来办，但是第二年又出现了很多新内容。

新潮观鱼：您怎么看这场晚会对越剧生态的价值？

裘鸿维：先说小生态，我们团队就是个缩影。2022年团队开始运行时，导演组包括我在内没有一个人听得懂越剧，而且我们团队很多人都不是浙江人，对越剧文化也不熟悉，大家都很困惑，“越剧像天书，听着就想睡觉，晚会要怎么办。”

现在，我们聊天都喜欢用戏曲表情包，演员一开嗓，年轻小伙伴就能分得清是什么流派。可以说短短几年，一批懂越剧、会做戏曲节目的年轻编导力量迅速成长起来了，这是一个从质疑到理解到成为的过程，他们现在能真正深入到剧种内容去创作。

再说大生态，真的要感叹，越剧行业里所有人不分年龄都很“卷”，青年演员都铆足劲想赶紧把本领练出来。前两天我们录节目，浙江艺术职业学院戏曲学院越剧班的十几岁小朋友一扮上，每个人技巧都非常棒。老师说，这两年越剧的生源特别好。真的非常感谢这批“破圈”的青年越剧演员，她们带动很多青少年认同这个行业。而且通过这些生源，他们身边的人也会开始关注这个行业，发现原来越剧这么有意思，想去剧场看看。

现在不少青春化的剧目出了爆款，比如《新龙门客栈》《我的大观园》，一票难求，很多买票看戏的观众都是戏曲圈外的年轻受众。

越剧《新龙门客栈》剧照

《我要上越晚》就发掘了一个云南彝族姑娘，我们去她老家腾冲的一所中学拍摄，摄制组到那儿以后，整个学校都热烈欢迎，学校还为此办了一个“越剧进校园”的活动，学生们穿着彝族服装，一起探讨越剧。这个彝族女孩对越剧的热爱，间接地把越剧文化带到了一个离我们非常遥远的地方。

这些都是越剧大生态的改变。我相信连续四年举办越剧春晚，对此肯定有推动作用。