Artbuster,这是韩国人造的词，翻译一下叫做艺术大片。顾名思义就是把艺术性和商业大片结合产生的片子。

我在前面提到过，艺术和商业是很难调和的，全球都少有这样的导演。斯皮尔伯格算一个，李安算一个，卡梅隆和诺兰只能算一半，因为他们两的逻辑都是商业片逻辑，但是卡梅隆是引领观众不是讨好观众，诺兰则擅长给自己批一层高B格的皮，所以他俩显得突出。

调和艺术和商业是如此的困难，韩国导演何德何能可以批量生产这种艺术大片，这其实是一个忽悠人的伪命题，是用来给人洗脑的。

是的，韩国就是靠就是洗脑走出了自己的路子。实际上，分析一下韩国的高票房片子，大约是这么几类：

首先是现实题材、政治题材等等，比方说《熔炉》。这种类型的片子事实上是全民教育片，之所以会取得票房是因为全民关注、感同身受。

韩国电影《熔炉》

其次是民族主义题材，比如最近上映的《暗杀》（去年9月17日在中国内地上映）。这种片子就是韩国的手撕鬼子，之所以会高票房得益于其高昂的民族主义情绪，即便韩国很多并非民族主义题材的电影都会有民族主义内容，以迎合民族主义思潮。

韩国电影《暗杀》

还有，就是爱情、喜剧。其他的类型就是以色情啊、恐怖啊等偏门来博票房。

走出洗脑新路子的就是前两类，因为这两类都基于一个特殊的事实，那便是韩国这个国家是一个仅有五千多万人口的、人口成分单一的、地理封闭的半岛型国家，他们的人民在文化心理层面上是极为相似的，某个现实题材他们很容易的做到全民触动，某种民族情绪他们可以不断的培养，通过各种方式的洗脑，让民众认准Artbuster。

打个比方，把商业电影比做烧饼，艺术电影比做蛋糕。世界上其他的电影人一般是做烧饼的做烧饼，做蛋糕的做蛋糕，能做好一样就很好了。

两样都做得不错那就是大师，能烧饼做得比蛋糕好吃，或者蛋糕做的比烧饼流行那就是斯皮尔伯格和李安，你能烧饼外表做的和蛋糕一样漂亮那就是诺兰，老是能做出新型烧饼的就是卡梅隆。

而韩国电影就好像是韩国人较喜欢吃樱桃，于是韩国电影人就想方设法强化这一点并且在烧饼上放了个樱桃，但他还是烧饼，不是蛋糕。

可是明明我们人口复杂，地大物博，吃葡萄的吃葡萄，吃草莓的吃草莓、吃蛋糕高的吃蛋糕，吃烧饼的吃烧饼，为什么看起来会有这么多的樱桃烧饼爱好者呢。我想无外乎以下几个方面：

【韩流的席卷】

电影从来不单纯是电影的事情，它跟经济政治文化息息相关。而韩流从2000年左右进入中国，经过十年的发展，十几岁受着韩流洗脑长大的小孩现在正处于电影消费主力年龄段，他们也是豆瓣上的装x侠们的主力年龄段，对韩国有一定了解和好感度。

这一点很重要，伊朗电影也很厉害的，为什么没人吹呢，就是因为没人知道，没人愿意了解。

伊朗电影《小鞋子》豆瓣评分9.1

【国境线的隔阂】

很多韩国电影的吹捧者除了拿艺术性打击商业片，拿商业性打击艺术片之外，最多说的是韩国烂片出产率低和韩国电影工业发达这两点。

我们先说烂片出产率低这个问题。烂片一般指的是口碑差的片子，很多人就拿着韩国电影豆瓣上的评分都很高来说话，但是烂片出产率的计算方式是烂片数除以总片数，2000年以来韩国电影产出了接近4000部电影，在豆瓣上的不足300部，就凭这么点数据怎么得出烂片率低的结论，况且能冲过国境线的电影起码是产生了一定反响是有一定质量保证的电影，用这个做样本根本不值得采信，是距离产生美的典型。

如果大家想要做一个较真实的样本，我可以向大家推荐一个渠道。大家可以在矽统上注册一个号，下载所有韩国三级名录下的电影进行统计，这个类型由于收集最为广泛，所以样本最可靠。

经过本人批判性的眼光观察，即便是也有一定的国境线隔阂，以电影来说大部分都是烂片。我先声明，本人绝对是以批判性眼光观赏，才不会告诉你我大部分的剧情都会快进的。

除了样本有问题之外，这个口碑也不是很可靠的。大家都知道，评分的人越多，分数就很难保持，因为众口难调。