对于艺术片的统一标准评价其实比较困难，因为艺术性这个玩意儿它有很强的主观性，对于某些人来说可能《富春山居图》都是好片，《小时代》、《栀子花开》简直就是亲爹，我个人就很喜欢《分手大师》这样恶劣型的喜剧。如果我们勉强用一个评判，那只能是奖项。

由于各种各样的电影节很多，而且都对本国有倾斜，因此我会排除中韩两国的电影节，只选取三大电影节，而且为了防止别人说我拿老古董压人，我只选新世纪以后的。并且因为有些人觉得香港台湾不算中国（知乎上颇有这么一批人），不能拿来贴金，所以我只看大陆。

同时，因为奖项很多，统计起来太麻烦，所以只统计几个重要奖项。你问我为什么不说奥斯卡，那你得要中韩两国起码有一国得过呀。至于不选其他的电影奖项，一方面因为没几个韩国电影得奖，写出来太不好看，另一方面因为数量太多名气不大我懒得查了。

首先是中国大陆：

再是韩国：

从上面可以看出，即便极严苛的的限制，甚至都刨掉香港，依然是中国电影占优势。

那么问题来了，明明在以上两个硬指标上面，中国电影都是压着韩国电影，那为什么大家会毫无比较过程的得出韩国电影胜过中国电影这个结论呢？甚至这个结论流传甚广，我在某些地方都看到过韩国电影至少领先中国20年的说法。

为了查清这个问题，我认真梳理了这个问题的来源，发现它发轫于05年以前业内人士对国内市场不满意。

因为在现在看来狂飙突进的内地电影市场是从07年开始的，而09年中国电影市场才超过了韩国，05年以前的反而是韩国电影市场在突进，中国只有其几分之一甚至十几分之一。一个弹丸小国票房远超中国，当然会让人心里不平衡。然而，这个时候的埋怨其实只局限于一小部分圈子内部，并未向大众扩散。

真正开始让大众了解到韩国电影实力的是冯小刚的《集结号》，当时冯小刚使用了全套韩国特效和烟火师，这次就有很多人站出来说韩国电影怎么怎么样了。但是，这并没有形成风潮。

冯小刚电影《集结号》

真正形成风潮是从11年开始，12、13两年达到顶峰，因为11年开始韩国本土电影票房超过了外语片，此后两年逐年递增，13年时达到顶峰收获了59%的占比。

与此同时，这几年正是中国电影最糟糕的一段时期，12年海外销售跳水不说，还破天荒的本土票房低于好莱坞。你说票房完蛋拿个奖提振一下信心也好呀，但是，这段时间华语片三大奖毫无收获。两相一对比之下，自然韩国电影远超中国的论调铺天盖地而来。

如果我们深究一下背后的深层次原因的话，首先就要分析一下整个世界电影市场。

在全球范围之内，好莱坞攻城略地，各大国的本土电影溃不成军，能在本土市场上压过好莱坞的只有中国、日本、韩国、印度和土耳其等寥寥几个国家。

这几个国家中，印度是因为国家贫穷，电视机和网络的普及程度不足，因此最廉价的娱乐方式就是电影，观影人数超多，票房总量不大，再加上其特殊的宗教文化氛围和国情，大家只喜欢像春晚似的载歌载舞的接地气电影，所以好莱坞扑成狗，阿凡达只有在印度没拿到当时的冠军，被三傻压住。

土耳其是绿教国家中世俗化最好的，但是由于处于绿教老大地位，精神上优越感很高，文化辐射整个绿教世界，很支持本土。

日本则是二次元文化超发达，取得高票房的要么是动画要么是动画改编，因此在其发达的动画产业的支持下每年都能拿到近7成的票房。但是，日本在八几年九几年并未找到这条动画、动画衍生道路之前，依然被好莱坞吊打。

通过以上三国的分析，我们可以知道，他们三国能压过好莱坞的关键在于培养本国观众的口味，使其产生与本国电影契合的独特审美。这三国两个是因为宗教，一个是因为特殊文化。

而韩国就不太一样了，既没有什么强力的宗教思想，又没有什么极其特异性的文化，就给出了一个极有趣的做法。