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谁能想到《国家宝藏》中的云纹铜禁出土时就是这堆渣渣
关键字:现藏美国大都会艺术博物馆的兽面纹方鼎和早已销声匿迹的伯貉卣也是玻璃底片中不可忽视的艺术珍品。鼎作为古代重要的炊器,多为三足圆鼎,四足方鼎则鲜有。而附耳、有铜盖的方鼎更是少之又少。这件方鼎恰好是商后期的附耳方鼎。这件方鼎在战乱时流落国外,至今国内除了1977年在洛阳北窑出土的西周兽面纹方鼎与其相似,再找不到同类品种。
伯貉卣及其铭文拓片
“早年流失海外的伯貉卣被推断是西周早期的盛酒器。但一直以来,伯貉卣只有铭文拓片流传,它的实物从未面世,关于它的具体样式只能靠前人的只言片语来想象。”贾文忠表示,而能证明伯貉卣存在的依据,只有他收藏的这张玻璃底片可以佐证:椭圆口、深腹、圈足、饰弦纹和貘首。这张伯貉卣的全身正面照,犹如身份证般,证明了伯貉卣的曾经存在。
尤为重要的是,“这批老照片,在某种程度上见证了民国时期的考古史。”贾文忠认为,其中的很多青铜器物来自民国时期发现的著名考古遗址,如浚县辛村、洛阳金村,寿县李三孤堆、新郑李家楼等,这对青铜器研究具有重大的学术价值。
兽面纹方鼎 美国大都会博物馆藏
商代云雷纹卣
眉寿钟 叶东卿、刘喜海旧藏
战国铜镜
最后,承载着民国时期青铜器修复的技艺与成果。业内人都知道,青铜器出土“十器九修”。贾文忠认为,依照严谨的科学态度,一件青铜器出土时是否残损,是否经过修复,档案中必须有所记载,如光父盉,流传后经过了除锈和清洗,而老照片则保留了其最早的锈蚀状况。所以,“该书是所收众多青铜器曾经修复的证明,为海内外研究者对这些青铜器进行研究、保护与科学利用提供了可行的背景材料”。
从技艺传承方面,诚如朱凤瀚先生所指出的,“这些青铜器老照片还有助于了解、研究老北京以‘古铜张’为代表的青铜器修复业的专业水平、发展状况,这是极少数能保留下来的有关旧中国文物修复行业的实物资料,故尤值得珍视。”“前些日子见到故宫博物院院长单霁翔先生,他对我说,如果把书中你父辈们修复的流传海外的青铜器请回中国,到故宫博物院与你收藏的老照片共同展出,那才更有意义!”对此,贾文忠满怀期许。
国之瑰宝,粹影犹在。逝者如斯,不舍昼夜。今年3月,贾文忠特意再次前往美国拜访了大都会等博物馆及有关学者专家,所到之处均得到了热情接待和明确回应。为此,他颇为感慨地说:“有朝一日,让那些心仪已久的青铜器能回国省亲,将是我未来几年倾心努力的最大心愿!”
(部分内容摘自《收藏家》,图片来源见水印)
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