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谁能想到《国家宝藏》中的云纹铜禁出土时就是这堆渣渣
关键字:讲完王长青、王琛先生等人绝妙的手艺,那就可以来说说传承至今的技艺与流派了。
民国时期,青铜器修复与复制技术非常兴盛,形成了以“江苏苏州、山东潍坊、陕西西安、北京”等为代表的四个流派。古董商人曾将各地复制的青铜器称之为“苏州造”、“潍县造”、“西安造”和“北京造”。
北京有一个青铜修复家族——贾氏家族,该家族三代都是文物修复高手,涵盖青铜器、书画、纺织品等领域,被誉为“贾氏文物修复之家”,贾氏家族第二代传人贾文忠曾讲述梳理过国内青铜修复派别的脉络。
贾文忠的父亲贾玉波出自民国“北京造”青铜器修复高手王德山门下。王德山师从“古铜张”张泰恩,张泰恩则是老北京青铜器修复行业的创始人、清宫内务府造办处太监“歪嘴于”的徒弟。
当时清宫内务府造办处内有多种手艺人,清朝末年这些手艺人中有八个巧匠手艺最高,人称“八大怪”。“歪嘴于”系其中古铜器修复高手,为“八大怪”之一。
“歪嘴于”出宫后,于光绪年间在前门内前府胡同庙内(今人民大会堂附近)开了个古铜器修复作坊“万龙合”。于师傅先后收了7个徒弟,其中最小的徒弟是张泰恩(1880~1958年),人称“张七”。
张泰恩
张泰恩13岁来北京拜“歪嘴于”为师。1911年于师傅去世,张泰恩为其发丧,并继其衣钵,将“万龙合”改名为“万隆和古铜局”,主要为琉璃厂古玩商修复青铜器。
后来,张泰恩将“万隆和”迁到东晓市,由于生意兴隆,张泰恩开始收徒弟,比较著名的有张文普、王德山等11位,开创了北京“古铜张”青铜器修复业。张文普系张泰恩亲侄子,人称“小古铜张”。
王德山系张泰恩的另一位高徒,手艺超群,擅长根据不同国家客人的不同喜好,将其做成不同“洋庄货”,于1989年去世,终年80岁。
张文普收徒7人,王德山收徒8人。除个别改行外,大都成了新中国文博行业第一批青铜器修复师。
王德山
张文普徒弟如李会生、赵振茂在故宫博物院,高英、张兰会在中国历史博物馆;王德山徒弟如刘增堃在河北省博物馆,杨政填在中国历史博物馆,王喜瑞、贾玉波在北京美术公司,王荣达在上海博物馆,王长青在河南省博物馆。青铜器修复“古铜张”一派的传人,实力雄厚,均成为青铜器修复业的中坚力量。
如今,从王长青到王琛,再从王琛到自己的徒弟,这个手艺一代代传承下去。
王琛曾说,父亲不是保守的人,正式徒弟就有20多个,分散在国内各地,大多从事文物修复工作。
但是,王琛考虑更多的,也是这门技艺后继乏人的问题。2013年4月,经组织安排硕士研究生秦志芳和戚军超拜王琛为师,秦志芳专门学习青铜器、金银器、玉器、陶瓷、三彩、釉陶、骨器、木漆器文物的修复技术;戚军超学习各类白陶、红陶、灰陶、彩绘陶器等文物的修复及方案的编制工作。
王琛经常对两位弟子说,文物修复事业是一项非常磨练人意志的工作:“首先你得热爱文物事业,对文物要有感情,并对祖先遗留的传统技艺心存敬意;其次得耐得住寂寞,沉下心来学;只有做到这些,通过自己的刻苦钻研、勤学苦练,最后才能学到精湛的文物修复技艺。”
嗯,再说回张泰恩-王德山的另一派传人贾玉波吧。贾氏家族除了文物修复技艺传承之外,还有珍藏有另一件非常宝贵的东西——修复青铜器时留下的照片。
贾玉波
贾玉波(右一)、王德山(右三)等1965年在考古所
贾玉波(1923~2001年),河北束鹿人,为“青铜民间四派”中北京派“古铜张”的嫡传。1937年,其姑父、“通古斋”掌柜乔友声把他带到北京琉璃厂,并安排跟随王德山学习铜器修复。
贾玉波很快成为了王德山最为信任的高徒,不仅精于修复铜器、金银器、陶瓷器、石器,而且对翻模、铸造、錾刻、鎏金、鎏银等技艺也样样精通。1959年中国历史博物馆建成,亟需大批文物修复人员,贾玉波便入美术公司,为中国历史博物馆修复、复制文物直至退休。
贾玉波7位子女中,除1人改行外,均从事文物修复工作;第三代中,目前也已有3人从事文物修复。
据贾文忠介绍,当时王德山、贾玉波师徒等人修复文物有个习惯,就是凡经他们亲手修复过的青铜器都要摄影留存。“当时的玻璃底片照相技术是从日本引进的,设备和底版均十分昂贵。为便于冲洗扩印,玻璃底版一般使用2毫米厚的白玻璃片,轻薄透明。”
贾文忠回忆,其小时候青铜器老照片应该有上千张,曾用手电照着玻璃底版把青铜器形打到墙上,就像今天放映的幻灯片,由于时间较长,玻璃版不易保存。这批玻璃版老照片能够保藏七八十年,大多还比较清晰,实属不易,本身就已经是珍贵文物了。
而且,当时王德山师徒修复青铜器,大多是应市场需要而修,与青铜器流传直接相关。因此,这批青铜器老照片便真实地记录了相关青铜器流传的历史信息。“通过这些照片,不仅可以初步了解到这些青铜器大约的出土年代,还可以追索这些青铜器由谁修复或去锈的,大约是通过什么人、什么时候流传到国外的。这最原始、也是最真实的历史真迹;不仅记录了这些青铜器的过去,也为售后的青铜器研究提供了佐证。”
这批青铜器老照片珍贵的史料价值,一直受到有识之士的关注。20世纪50年代陈梦家编著《美帝国主义掠夺我国殷周青铜器集录》时,就曾经从贾玉波那儿购买了大量青铜器老照片。
1995年,李学勤先生在贾文忠的“铜斋”工作室观看这批老照片时,曾建议以此为线索努力寻访海外流失青铜器的收藏地,最好能再编辑出版一本《海外遗珍》。2000年时,美国佛利尔美术馆、沙可乐美术馆东方部主任苏芳淑女士专程寻访贾文忠先生,查看了这批老照片,并当场指认出不少老照片中器物的去向和收藏地,其中就有10余件青铜器收藏在佛利尔美术馆。
“首先,记录了民国时期的青铜器流散情况,唤醒历史记忆。”贾文忠介绍,清末民国乱世,盗掘、私掘之风盛行,文物流散严重,大多音迹渺茫,难寻其绪。与王德山有过合作的“通古斋”,其前斋主黄伯川就曾参与过东陵盗案的文物倒卖。贾文忠一边说着一边小心翼翼地拿出一块斑驳的玻璃底片,上面是一个奇怪器皿的三面立体照。这就是青铜器家族里罕见的人面盉,现藏于美国华盛顿弗利尔美术馆:“这种复杂的情感实在让人久久难以释怀,人面盉在青铜器里是不可或缺的重器。”
人面盉
据贾文忠的父亲贾玉波曾称,1940年前后,其曾为通古斋修复过上面这件人面盉。“铜盉是从河南彰德府买来的,系殷墟出土遗物。当时周身布满铜锈和胶泥,纹饰模糊不清,经王德山、贾玉波师徒二人仔细清理、修整,人面盉精美的花纹全部露了出来。由于深埋地下,日久天长,有些地方已经残破,只能重新做地子,再上锈。经过几番整理,原来的生坑人面盉就变成了传世熟坑精品。”
贾文忠称,近一个世纪,殷墟也进行了数十次的发掘,但始终未再发现与人面盉相类同的器物。“而这件器型特殊、纹饰精美且设计风格又极为怪异的人面盉,成为中国青铜器文物家族里绝无仅有的国宝。”因此王德山、贾玉波翻制了模具,从多个角度拍摄了照片,以备复制。
据说,人面盉修复后,由北京“同益恒”古玩店的萧延卿、陈鉴塘卖给了上海古玩商叶叔重(卢吴公司合伙人之一吴启周的外甥),经卢吴公司远销美国。贾文忠曾经三次到美国看望人面盉,第一次是在2000年。人面盉收藏在弗利尔美术馆的中国青铜器厅,展厅不算大,但让贾文忠感到震撼,人面盉摆放在展厅中央最醒目的位置。
贾文忠说:“在一个大玻璃展柜里面,人面盉放在正方形底座上。当我低头俯视,一下子就看到它的脸,这是多么熟悉又陌生的面容,在照片上看了它50年,终于看到了它的真实面目。相聚的一瞬间,仿佛是老友相逢。”2012年和2014年贾文忠又两次专程去美国看望人面盉。
为凸显史料价值,考证文物流散去向和著录情况,贾文忠与其哲嗣贾树及国家博物馆青铜器研究学者,在查阅大量中外文资料的基础上,对该书遴选收录的370余张青铜器老照片进行了细致比对考证,确定所涉文物为700件左右,其中98%都是青铜器,包括觚、鼎、簋、爵、尊、觯、斝、鬲、甗、方彝、罍、壶、盉、盘、匜、钟等40余种器型。
贾文忠说:“这些底片记录下了经过父亲师徒修复的青铜器。可以确定109件青铜器的来源去向或著录信息,其中81件能够确定现存国内外博物馆和研究机构。”
“收藏最多的是故宫博物院、明尼阿波利斯美术博物馆和旧金山亚洲艺术博物馆,各有9件。”贾文忠说,这109件中,至少有29件经卢芹斋之手卖出,少数经山中商会、通运公司等古董商号卖出。这些流散信息的考证,进一步阐明了《吉金萃影》一书老照片记载流散文物的史料价值。其次,提供了民国时期流散青铜器的研究资料。青铜器研究,注重出土,传世研究,著录为重。《吉金萃影》一书补充了不少青铜器器型等著录信息的缺环。如清末曾为叶东卿、刘喜海所藏眉寿钟,至今去向不明,只留下铭文和部分纹饰的拓片,该书眉寿钟的照片,使人们得以窥见它的真容。
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