B站的观众主要分为游客、注册会员、正式会员三种。能够解锁所有视频的只有正式会员，而如果没有邀请码，任何人都只能老实地在一小时内答满100道题并获得60分以上，才能取得正式会员资格。其中的特殊权利还包括不受限制的发弹幕，以及解锁那一部分不对游客开放的视频。

这些类似防御的措施在一些人看来是必要的。“比如游客看到哲♂学视频（色情同性恋色情片演员比利·海灵顿的视频），就会觉得这个网站是同性色情网站，而导致不必要的举报。”UP主皓月说。在他们眼中，一些属于二次元的审美和“小圈子梗”是大多数人不能理解，自然也就只对“及格的”正式会员开放了。

即便游客鱼贯而入，“小圈子”文化最终仍然通过会员制度和显而易见的弹幕风俗在B站内部存留下来，B站内部出现了一种类似“阶级分化”的东西。

2011年进入B站的用户MZ承认自己是个“原教主义者”，他用“萌二”这个词来指代那些曲解了宅文化的人——简单来说就是“粗暴的入门者”。

这个词如今在B站内部被人们所熟知，这一方面说明，“鄙视链”仍然在宣告着这里曾经的正统性。但另一方面，让MZ懊恼的是，这同样说明，这些低级的“萌二”正在掌握B站的话语权。

B站不是一个孤岛，大众文化改变着它

去年11月，知乎网友“蟹公船”发问说“B站的翻唱区发生了什么？”在他看来，不同于原来包含着日本唱见作品的丰富作品，现在占据在翻唱区排行榜前几名的总是那几个“大陆货”。

这个微妙的变化不是偶然，“蟹公船”也不是唯一发现问题的人。兔丸开始部分屏蔽弹幕，因为觉得乱。知乎网友“塞西莱恩”在一个有关B站的问题下面痛批了网站的现状，并将问题总结为不差钱，不上心。而MZ说：“B站已经逐渐没有两年前那么简单了——因为一些非宅文化或者对宅文化曲解的入驻。”

来自B站员工小狼的内部观察可能更理性一些。他说：“从建站（2009年）到2013年左右的用户占比现在目测30%。b站的人群发生了分化。老用户大多是日系ACG文化的粉丝，而新用户是中国特色ACG文化的粉丝。”

2013年是一个重要的时间点。这一年，B站进行了改版，降低新番的比重：将原本在右侧的新番连载列表去掉，撤掉全站的推荐和排行榜，改为分区的独立热门排行榜，同时增加了分区，例如增加了影视剧分类，并上线了移动版。

罗兹回忆说，在2013年之前，B站的个人空间是可以装饰的，但现在每个人的空间都是一样的，这种技术上带来的一致强化了网络世界的平等概念，模糊了每个用户现实生活中的差异，最大限度地吸引了年轻人、特别是新手的加入。

在“鬼畜区”，你已经很少能看见像“最终鬼畜蓝蓝路”这样的复制经典了，大多数的鬼畜只是调音，并不在意画面的重复和拼接。火爆的雷军、成龙鬼畜视频就像大众媒体策划出的热点新闻。UP主们更了解大众想看什么了，皓月说，他在未来有更宏大的商业计划，想要创造更前卫的网络神剧。

而那些活跃于虚拟空间，困守于府第的宅文化也不常见了。罗兹在去年8月的b站线下活动“BML演唱会”上见到了不少UP主和粉丝，“面基了，玩得异常地high。”

二次元也成了明星拉拢粉丝的新手段。在Cosplay圈内小有名气的汪东城半真心半作秀的常常抒发自己的二次元情怀，招来了一阵拥粉。李宇春直接献唱了一首所谓的二次元神曲《普通Disco》，而时尚分区和隶属于娱乐分区的“Korea相关”也悄然在网页上线。

在几年前被上海东方娱乐传媒集团SMG收购的风波过后，B站最新的身份是SMG的合作伙伴，双方在近期也宣布合作成立电影公司。B站竟然这么主流了。

于是，在去年底完成第4轮投资后，“大人们”继续指点江山。

变化的背后，是人群的分流

面对变化，B站的原住民们褒贬不一。

兔丸一派是大致欢迎的。“一个圈子沉寂久了就容易‘腐化’，太久没有新鲜血液的话会让人觉得无趣的。”她唯一担心的是，二、三次元的对话不能建立在双方遵照的基础上，三次元带有优越感，妄图去对一个他不理解的世界指指点点。这等于让她回到几年前的人人网，几乎是要命的。

MZ一派是抵触的，所以他才会把反对在漫展上做营销的TFboys，“他们有他们的圈子，为什么要到我们的圈子来？”

无论如何，“泛二次元”出现了。

米米就是一个典型的例子。正在加拿大读大四的她从舍友那边获得验证码注册，她对日本文化感兴趣却不知道niconico，虽然也爱好ACG相关，还投过500B币“承包”过一部动画《野良神》，但更多的还是在B站上看日剧，比如最近的一部就是《请和废柴的我谈恋爱》。

“在看到主任出来的时候也想发‘承包主任’这样的弹幕。”她说。米米身边喜欢二次元文化的朋友只有寥寥几个，她觉得对“宅”的描述是“我可以一周在家看剧不出门”。