二、《暴雨》中那些不荒诞与荒诞的故事

《暴雨》讲述了一个并不复杂的故事：美国某城市（以费城为原型）出现了一位“折纸杀人魔”，其专门寻找8-12周岁的男童行凶，且杀人后会在男童的尸体上放上兰花和折纸。工程师伊森·马尔斯两年前因为大意导致长子死于意外，现在他的次子肖恩已经被折纸杀人魔绑架，他必须通过杀人魔设置的重重障碍，得到线索，拯救自己的儿子；

另一方面，游戏的其他三位主角——联邦调查局探员诺曼·杰登、私家侦探史考特·谢尔比和独立调查记者麦迪逊·贝基，则通过一切手段，调查“折纸杀人魔”的真实身份。诺曼沉溺于其使用的“犯罪现场”特写技术调查真凶，最终对技术产生了毒品一样的依赖；麦迪逊曾一度怀疑伊森就是杀人魔，但最终通过其作为记者的敏锐发现了真实的线索；而史考特则笃定，本市家具大王的独生子才是真凶，为了调查这位花花公子，他甚至不惜让自己陷入危险之中……

需要玩家所做的，就是这两条基本的故事线：“救赎”和“解密”，一方面，扮演伊森，通过游戏给出的考验，找到线索救出儿子；另一方面，扮演诺曼、史考特和麦迪逊，找到各种线索，查明谁才是真正的折纸杀人魔。

最终，在“救赎”线中，经过重重困难，玩家救出了伊森的次子肖恩，这一条故事线的结构精致，内容完整，是整个游戏中最大的闪光点之一。

然而，当游戏中的另一条故事线“解密”随着层层推进，解释了谁才是真正的折纸杀人魔时，可以说，几乎所有的玩家都因此大跌眼镜——

“折纸杀人魔”不是别人，正是游戏中玩家操纵许久的主角，在故事中为了查明谁是折纸杀人魔不惜让自己陷入危险、险些被家具大王杀害的私家侦探史考特·谢尔比。

让人无语的设定……（图/Gamesky）

三、“凶手只有一个——那就是我！”

如果作为观者的你不能了解到诸多玩家（包括笔者在内）当时有多么的气愤以及惊愕，不妨试试将自己代入下面这个例子：

你在电脑上打开了一集最新的《名侦探柯南》，准备看今天这一集又得死哪几个日本人。期间，柯南各种寻找线索，各种询问目击者，各种推理，诸多角色似乎都有嫌疑，让你困惑不已，也愈发期待凶手到底是谁，最后到了宣布凶手的关头——

柯南小眼镜一扶，蝴蝶结一打，小五郎一麻：“真相只有一个，那就是，我柯南才是真正的凶手！”

这个时候，你除了连着说三句脏话还能说什么？

“真相只有一个，我就是凶手！”

当然，说完了脏话，你说不定还抱着希望：“算了，柯南是凶手就凶手吧，我看看他怎么犯案的。”

结果柯南用手指着镜头说：“我是这样杀死他的！”

然后屏幕上突然演出一段之前没出现过，从出现过的所有剧情中根本无法推导而出的、全新的、像是生生被截去的剧情，告诉你柯南是怎么杀人的。

这时候你会不会想砸电脑？“我看了这么久看那些和结局根本无关的东西到底看了个什么？你把这段直接放出来我不就知道了？”

而《暴雨》给玩家造成的“心理阴影”，和上面这集虚构的柯南如出一辙——在一条如此重要的支线中，玩家所做的努力都是纯粹的无用功，直到最后，游戏才“和盘托出”故事的真相，让之前绝大多数的情节和线索完完全全被浪费。

史考特自己就是凶手，那么他为什么要那么费力地去调查谁是凶手？即使陷入危险，也要追查富二代是否杀人？当你还在怀疑史考特是不是疯了或者失忆了的时候，才在最后发现史考特对一切心知肚明，被蒙在鼓里的，只有玩家一人而已。

而同时，你在游戏中明明扮演了史考特，却在最后才知道你游玩的剧情中，有数段被剪掉的、直接描写了史考特杀人并毁灭证据的情节，这与要求玩家“猜谜”，却不给出整个“谜面”有何区别？不要说玩家对这样的设置感到困惑，甚至是愤慨，即使是之前一直对《暴雨》印象不错的专业游戏媒体，也对这样的设置嗤之以鼻。

曾在2010年给出过PS3版《暴雨》85分高分的GameSpot对《暴雨》的PS4版本只给出了70分的中评：“从糟糕的故事线和配音来看，《暴雨》那些值得称赞的地方实在是被高估了”；而给出60分的The Jimquisition的评价更是不客气：“相对于想‘吓人一跳’，游戏制作方应该多寻思如何把游戏情节做得合理一些才对。”