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陈佳:什么是我们最大的IP?中华文化就是
观察者网:和《唐宫夜宴图》一样,《端午奇妙游》中也有对舞台新技术的运用,包括和剑网3的联动。从两次实践来看,您怎么看舞台新技术对传统文化的赋能?我们该如何把握这个度,使技术为内容服务,而不是喧宾夺主起到反效果?
陈佳:随着科技发展,观众对视听艺术的审美在不断提高,所以这种舞台技术、包括后期AR包装,其实不会有喧宾夺主的效果,技术是在为内容服务。我们每次做节目,都是先确定内容和想要表达的文化点,然后由视觉总监提出包装方案,对内容进行升华,所以两者是相辅相成的,而不是为了炫技,这样节目也就缺乏内涵和意义了,也不会赢得大家的认可。
观察者网:《端午奇妙游》每个故事里都有动漫画面。这么设计是出于制作成本的考虑还是从节目效果上想拉近与年轻观众的距离?怎么做到这两者的有机结合,显得不那么突兀?
陈佳:这么做其实有两个原因,一个是因为时间太紧了,剧情和节目中间的对接有一些宏大的场面,我没有时间去拍了,只能用动漫来作为两者之间的一个巧妙连接,第二也确实有制作成本的考虑,毕竟河南广播电视台还不是那么有钱。
结果这些插画成了我们的一个出彩点,插画设计苏明博挺厉害的,画的特别好看,前后剧情能接得上,不会那么突兀。我觉得还是在逻辑上吧,做节目你的逻辑是对的,自然就对了。
插画的巧妙运用,为节目增色不少
封面新闻:“出圈”和“大爆”其实并不是观众看到的一蹴而就,背后肯定是多年的量变,对您和河南广播电视台来说都是,那这个过程是怎样的呢?是比较痛苦的吗?
陈佳:在这20天里,我最大的焦虑就是我创作的这个节目、这种样式目前来说国内是首创,不太清楚观众的接受度如何,这个是当时我心里比较没底儿的。另外就是时间特别特别紧张,我就想着怎么能在很短的时间内能完成这样一个项目,而且我们的人特别少,核心主力只有四个人,所以怎么能够高效地去协调完成七个节目加一个剧情这样的大项目,这个其实是我的重点,其他的也都顾不上了。
至于是不是出圈大爆,其实从导演的角度来说,我从来没有想过,因为可能这些节目都是我做的吧,我心里就想着观众别骂我,或者骂得少一点就行,现在这个节目做出来大家觉得还能看得上眼,对我就是最大的肯定了。
北京新闻广播:河南广播电视台春节、元宵、端午三场晚会是否有统一的创作标准或风格把控?是否担心同类型节目被其他卫视效仿,“抄作业”后,失去独特性和竞争力?
陈佳:我们这三场晚会,其实是三个导演团队在创作,彼此之间没有统一的创作标准和风格,但是这三场晚会都归于我们河南广播电视台中国传统节日系列。领导给了我们每个导演团队非常大的自由创作空间,而且对我们导演非常信任和支持,这点真的让我们非常感动。
春晚《唐宫夜宴》破圈之后,我们台及时调整策略,今年我们定了中国节日系列特别节目这样一个创作系列,还开了创想峰会,请了很多专家来探讨如何弘扬传统文化,讲好黄河故事,以中国传统节日作为抓手,来打造中国节日这个IP。
希望通过一年中包含的中国传统节日,能够不间断地进行主题策划形成系列,挖掘中国传统节日的文化内涵,以视听文艺作品的形式实现融媒体传播,最大限度弘扬优秀传统文化。我自己觉得可能我是比较幸运吧,因为像春节、元宵节目做的比较多,但是对端午节的表现比较少,恰恰我这次做了以后,就比较容易被关注吧。
我不知道别的导演是怎么想,但是从我的角度出发,我没有担心过同类节目被其它卫视效仿,也没有想过我们会失去独特性和竞争力。即便是同样的主题,每个导演的想法和策划都不一样,都会呈现出不一样的面孔和不一样的作品。这个其实没有什么效仿和不效仿的,你看春晚各个台都在做,难道都是效仿嘛?所以也没有什么,我觉得百花齐放才是我们需要的,有更多的人有这种文化自信,然后向世界宣传我们的中国传统文化,我觉得挺好的。
6月13日,外交部发言人华春莹在其个人推特账户上发推称赞《洛神水赋》
观察者网:我注意到片尾的特别鸣谢是:“全国网友、观众以及可爱的粉丝们”。为什么会做这么一个“特别鸣谢”?面对更自信的年轻一代,我们在文化传播上要注意哪些问题?
陈佳:因为我们的节目每次在B站、在各大网络视频平台播出,都有好多好多的观众、网友、粉丝在挺我们,给了我们很多的赞誉。没有他们的支持,我觉得我们也不会这样坚持一直走下去,所以我们要特别去表达对他们真心的感谢。每次看到他们给我们点赞,就觉得虽然过程很艰辛,但我们经历的这些都不算什么,其实我们挺开心的。
现在的年轻一代,有的人会觉得他们很无厘头,不理解他们怎么那样说话,但其实他们是有自己的逻辑的,对我们的文化也都有自己的理解。以前会说80后、90后是“垮掉的一代”,但现在他们都成了担当。现在的年轻人对我们的文化特别自信,而且随着我们国家越来越强大,我相信中国传统文化会传承的越来越好,我对他们非常有信心。
借着这波国风潮,河南广播电视台不断推陈出新,制作了数档新节目。
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- 责任编辑: 小婷 
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