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《权力的游戏》里燃到炸裂的音乐,都是他写的
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《权力的游戏》通常在秋季完成拍摄,次年春季进入后期制作,拍摄工作完成后,贾瓦迪就要着手配乐,一做就是四五个月。
剧组会将电视剧集批量寄送给他,贾瓦迪一般会一次性为三到四集电视剧配乐。
配乐前,贾瓦迪会先看一遍成片。这些原片大多未做特效处理,他需要从整体把握每一季的结构与主旨,并在此基础上为每一季增添新元素:或丰富某一个角色的主题,或根据剧情需要开发一系列新主题。
他没看过原著,也很少看剧本,除非它真的很重要——比如为第三季“血色婚礼”写《A Lannister Always Pays His Debts》——相较剧本,画面更能给他创作灵感。
《权力的游戏》第4季原声碟封面
整个写曲过程中,贾瓦迪估计,每个场景他至少看了上千遍。
当他把音乐寄给制片人,他们会一个接一个场景地聆听所有段落,而后提出修改意见:音乐太暗或太轻,什么时候开始,什么时候暂停,应该达到什么效果,哪里应该和故事线结合。
意见会落到每一处细节。比如,涉及北境的段落,他们会提出,这里需要一种很冷的声音,贾瓦迪为此用玻璃碗模拟出冷僻的声效;再比如异鬼,他们说话的声音可怖异常,贾瓦迪也用了一种怪异的玻璃声来衬托他们的驾临,即便你看不到,听了音乐也知道,是异鬼来了。
尤其是打斗场面多的场景,贾瓦迪需要与音乐部门不断沟通,最后才交由音响工程师混录。
贾瓦迪有古典音乐功底,同时熟稔现代音乐和电子音乐,这也导致了他配乐上的糅杂:剧中部分音乐,尤其是具史诗气质的音乐,他会请合唱团、交响乐团现场录制,那些现代乐器难以实现的独特音色,则靠电脑和电子音乐合成器录制。
因为配乐实在出挑,有人问,如何让音乐与戏剧性的画面配合,而不是与之竞争,把观众带跑?
他举例,“有一幕是野人攻击北境长城,现场各种武器混战,有火,有巨大的猛犸象跑动,还有巨人,这些大家伙的脚步声相当大,我要确保音乐不能踩着他们的节奏。”
“我不能过度配乐。”有时,即便十分热衷某个曲子,他们也会劝服自己,也许静默才是最好的选择。通常,一集快结束,故事行将高潮时,音乐才开始集中涌现。
创作时,古典乐、摇滚乐、收音机里飘出的各色音乐,贾瓦迪都会听,唯独不听他人的电影配乐,“因为我不想受影响。”
他极力避免音乐落入俗套。
史塔克家族的主题音乐,在部分人看来,有浓郁的凯尔特风,很北方的感觉。贾瓦迪坦承,“我们允许它有小小的凯尔特感,但一旦有相似的趋势,变得平庸,我们就会提醒自己,不要在那条路上走太远。因为我不想说陈词滥调。”
在凯尔特音乐中,长笛很常见,贾瓦迪在作曲时,选择了远离长笛。
写完第六季,贾瓦迪有些失落。与这支优秀的电视剧团队共事,让他充实又兴奋。
贾瓦迪还记得,《权力的游戏》刚播出时,汉斯·季默特意过来给了他一个拥抱,庆祝他写出了这么出色的配乐。
每一季结束,他都会集结出版一张原声大碟。网友们将他的片头曲制成各种版本,摇滚版、爵士版、小提琴版上传到YouTube,他常常惊讶于人的创造力和想象力。
和其他人相反,他不会守着电视追剧。有时,太太会邀他一起看,或央求他透露一些细节,他都会拒绝。他从不剧透,就像医生严守病人的隐私一样。
2008年,贾瓦迪在西班牙特纳里夫办过一场音乐会,现场演奏了《越狱》《钢铁侠》中的部分音乐。有人建议他在好莱坞露天剧场,以交响乐的形式办一场《权力的游戏》配乐音乐会,他激动地说,“那一定太酷了!”
希望他这个愿望能成行,也希望这场音乐会有机会来中国。
(澎湃新闻记者 廖阳 实习生 淑杰)
- 责任编辑:郭光昊
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