一旦硬茬真的硬起来，出手反噬，又该如何应对？

不完全统计，单单一个加州，就由好莱坞贡献了60万个就业岗位。更何况，大数据模型估计，一旦被此政策伤及的其他国家也展开反制（如限制美片引进配额、向美国影片对等加税），可能威胁410万个岗位，且这类岗位还多为高薪岗位，直接威胁到美国社会的中坚力量。

目前欧盟、加拿大、新西兰、澳大利亚等均已传入风声，表示可能采取反击。不知欺软怕硬的特朗普，又会怎样评估这一轮四面楚歌。

受损的何止是经济？好莱坞从来都是美国最看重的国家软实力载体，是美国梦与所谓“普世价值观”的承载者与鼓吹手，是美国文化输出世界、对全球民众产生吸引和诱惑的核心介质平台，一旦好莱坞与美国政府翻脸，大大削弱的只能是美国自身的国际影响力。

考虑到这些年好莱坞大片屡屡受挫于海外市场（比如在中国内地就频繁遇冷），今年的奥斯卡更是被戏称为史上质量最低、几乎降级为“美国自娱自乐的内部活动”，特朗普几近于上赶着雪上加霜。

2025年奥斯卡最佳影片提名作品

“他们该做啥”和“我们能做啥”

美国电影业衰退的主因，第一，是自身制作品格、水准、质量的下降，导致品牌号召力今不如昔，曾经迷信“好莱坞=好电影”的观众纷纷用脚投票、主动流失，尤其在我们所置身的亚洲市场，中国、印度、韩国，都早早完成了票房份额的本土化逆转；第二，是流媒体等新兴媒介的竞争，以及新一代观众的信息接收形态和文化娱乐形态转变，有习惯进电影院的人越来越少，更多休闲娱乐时间被短视频和手游一类新选择所接管。

从第一点来看，更好、更多、更积极地向全人类敞开怀抱，才是好莱坞的自救之源，说穿了，现如今的形势，与其说是全世界需要美国电影，不如说是美国电影需要全世界。

从第二点来看，既然“电影的日薄西山、夕阳媒体化”是普遍现象，那它就构成了全球电影人的共同挑战，而非“全球VS美国”的零和游戏、非此即彼的博弈争霸，越是电影的危机时刻，越该同舟共济、取长补短、一起在拯救和复兴这门艺术的征途上共克时艰，妄想以固步自封、抱残守缺，维持住可怜兮兮的一点资源与空间，绝对是鼠目寸光的短视。

退一万步说，就算要启动经济调控杠杆，也该在降低制作成本、优化税收激励、改善经营环境、提高从业者收入以催化创作积极性等内生性改革上下功夫，而非依赖关税大棒的一锤子买卖来“杀敌不到一千、自损远超八百”。

最后聊一下大家也许最关心的部分：此事对中国，尤其是对中国电影的影响。

我的结论是：几乎没有影响。

原因很简单，虽然走出国门、讲好中国故事肯定是中国电影乃至整个中国文化业的远景目标，但在当前，中国电影的主票仓仍在国内，再者，近年因为中美关系的特殊变化，也极少再有美资电影剧组来中国拍片，也就是说，“准备销入美国的中国电影”和“有中国参与制作的美国电影”数量都偏少，故而，这政策的打击面里，基本不包含中国，它基本只是美国的内斗。

那么问题来了，既然中美之间存有竞争关系，那美国的内斗，按常理来讲，是不是能在客观上，为中国提供机会呢？

倒不是说“美国电影会变得更差更没人看，那么国产电影愈发高枕无忧、不管拍成啥样都不愁卖不出去”——这是比烂心态，是真正的没有赢家的伤诸己身。

关键在于，若好莱坞因为特朗普的添乱缩手缩脚，中国电影人能不能抓住这个空档？我们能不能去好莱坞撤离的地方发出自己的光彩和声音，去拓宽自身的市场和影响力、去建立自己的生产链与合作线？

事实上，2024年中国已在全球30多个国家和地区举办过华语电影节展，出口的中国电影上映记录遍布欧美、日韩、中东与非洲，也有不少中国电影走出国门、去别国外拍（包括《消失的她》《孤注一掷》以及《唐人街探案》系列……只不过这种海外拍摄的思路和方向还偏于单一，基本都是“把犯罪场景外挂到东南亚”），这都为更好地促进电影界互动、沟通行业议题、创造合作机会、实施联合项目、推动文明互鉴等，夯实了基础。

但这一切的究极前提，还是能否拿出足够数量和质量的、深入反映和传递中国社会风貌与人文精神的、精确捕捉时代脉动和全人类喜怒哀乐的优秀作品——电影，毕竟是一个靠内容说话的领域，最终考验的，不是谁更能像特朗普那样穷折腾，而是谁更能用故事，打动更大范围里的人心。

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