中国电影国外获奖的心路转变

花钱买野鸡奖固然要不得，太跌份；但非要拼了命拿国外电影节大奖的心态其实也要不得。

中国电影在对待国外电影节心态方面，经历了一个过程，从最初寻求获得国际权威电影节认同，到现在不再过多关注。这种心路转变，是从“求得认可”到“以我为主”。  

上世纪80年代中国改革开放看世界以后，当时贫穷的中国对待西方发达世界是带有一点仰望心态的。体现在文化上就是不够自信，老觉得人家的玩意才是好。所以那会是拼了命想拿到国际电影节大奖，以求获得心理认同。

1988年张艺谋《红高粱》获得柏林金熊奖，当时轰动了国内。此后包括陈凯歌、姜文等著名导演在内，都获得过国外权威电影节奖项。很长一段时间以来，大多数中国电影人都以获得国外电影节奖项为荣，尤其是欧洲三大奖。

1988年张艺谋《红高粱》获得柏林电影节金熊奖欣喜若狂

当然奥斯卡最佳外语片作为中国电影人至今未拿下的奖项，更是长期充满了诱惑。在中国没有成功申办奥运会之前，“申奥”曾经还有一个含义就是拿下奥斯卡最佳外语片。长期以来，诺贝尔文学奖和奥斯卡最佳外语片是中国文艺界的一个心结。

陈凯歌的《霸王别姬》被认为是中国电影最接近奥斯卡最佳外语片的一次（图/豆瓣）

中国文艺界这种寻求国外权威奖项认可的心态，其实反映了我们文化上的不自信，总觉得要得到西方世界认同才是好的。

当然究其本质，文化繁荣是依附于经济发展的，主要还是我们国家曾经长期经济落后，从而导致了这种不自信。

这种情况在2008年中国成功举办奥运会之后，在2010年中国GDP超过日本以后，逐渐得到改观。

世界上很多东西，没得到之前魂萦梦牵，得到了之后也就那回事。北京奥运会之后，拿下诺贝尔文学奖以后，国人发现这也没啥了不起。

最能体现中国电影这种心态转变的，是选送奥斯卡最佳外语片的指导思想发生了改变。

早年间，咱们选送的都是《红高粱》啊、《霸王别姬》这种类型，一直到2002年的《英雄》，都是揣摩洋大人喜好的产物，这些电影都是满足西方文化对东方文化猎奇心理，或者说体现中国民族传统（落后）特色的电影。

后来，咱们就不陪洋大人玩了。选送什么电影，主要是体现官方展示宣传现代中国形象作用。比如去年选送《大唐玄奘》，目的是配合一带一路建设；今年选送《战狼2》，那心态就更明显了。这是表达我的一种态度，是以我为主，宣传中国大国形象，能不能获你那个奖我压根不在乎了。

这种心态的转变，背后也反映了中国经济发展以后的文化自信。

就和奥运金牌一样，以前觉得金牌就要拿第一，代表了国家强盛，有一种执念，现在看开了，也就淡定了。

还是要淡定点，能拿奖固然是好事，没拿到也别太当回事。须知，电影奖项本来就是一种锦上添花，拍电影归根到底是给观众看的，而不是给某些评委看的，观众的口碑和电影奖项方面，永远都是观众的口碑更重要。

就算是好莱坞电影，《肖申克的救赎》没有拿到奥斯卡，并不妨碍它是很多观众心目中最佳电影之一。

中国电影市场已经是全球第二大市场，也是当前和以后全球发展最为迅猛的电影市场，这个市场机会无限大。与其总是想着谋求国外电影节的认可，不如先做好自己，想想怎么得到中国观众的认可。

即使《战狼2》获得奥斯卡的概率不大，但会因此影响中国大多数观众对它的喜爱吗？

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