以至于到了最后一个场景“总攻537”里，本来是文工团设定的女主，摇身一变竟然成了卫生队，前去救援男主。这把文工团和医疗队强行结合的设定，更反映出导演团队生搬硬凑剧情的尴尬。

影片除战争以外的另一条主线，是三角恋的感情线。孙北川带着九连战士在火车站台当着文工团女兵的面小解，和文工团团长孟三夏发生冲突又和解后，莫名其妙地爱上孟三夏；爱上之后不会表白，就借酒撒疯，再让司号员张洛东代写情书，张在代写情书的过程中也对孟三夏暗生情愫，在最后决战的炮火里，孙北川和张洛东还你一言我一语像过家家似的说着如何追孟三夏。

如同前面的场景设定一样，整个电影的感情戏份也充满了生搬硬凑的味道。孙、孟、张三人的感情缘何而起，又怎么发展完全没有交代，孙、孟二人的感情经历完全是过时偶像剧里霸道总裁偶遇出身低微女主用烂的桥段：你怎么讨厌我，我就怎么作给你看，然后你会喜欢上我。

不仅主线感情戏没有处理好，导演团队居然还加入了另外一个支线的感情戏，这段感情戏发生在文工团内一个出身极好的女兵和一个知识分子出生的男兵身上，似乎想通过这段感情来表现战火下那种超越阶级的感情。然而问题是，整个电影里留给这对次要情侣的恋爱戏份不超过1分钟，在笔者还没注意到这对情侣是否存在过时，这个女兵就死在美军枪下。留下了突然“觉悟”的男兵在最后配合孙北川奋勇杀敌。

纵观《我的战争》的整个剧情，脉络混乱不堪，情节生硬无比，似乎是导演团队为了表现他们认为的主题思想，而不停制造不可能出现的场景、不可能出现的偶遇、不可能出现的战斗，作战场景中志愿军的战斗就只是像打鸡血一样地开枪，感情戏里主角配角的关系全靠哭和死来支撑。

不仅如此，影片在拍摄表现上的问题也层出不穷，比如女主孟三夏在战斗中失去右手，战斗结束后看着自己心爱的手风琴伤心不已，为了安慰自己而单手去教另一名女兵如何弹奏手风琴。这个桥段大概是想表现战争的残酷和对年轻生命的摧残，但之前的叙述里，完全没有关于女主如何热爱弹奏手风琴的铺垫，这个单手教琴的桥段显得异常突兀。而类似的情况在整部电影里数不胜数。

《我的战争》的第二个问题出现在人物形象的塑造上

在很长一段时间里，国产战争电影一直被诟病充满着空洞而过时的主旋律，主人公为了表达家国情感，表演生硬浮于表面，形象伟光正而不真实。造成这一情况的主要原因是随着社会的进步，陈旧的、过于直白的表演艺术不能完全符合受众日益增长的观影需求。

影视行业本该大刀阔斧改善表演手法，提升战争电影的演绎艺术，然而因为各种各样的原因，这把刀斧却直接落在了主人公所塑造的家国情怀形象上——为了表现“不落俗套”，解构家国情怀反而成了战争影片的一种主流表现手段。

何谓解构家国情怀？原本的主旋律战争电影被粗暴地认为是突出集体主义而抹杀个人主义人性的作品，这种表现手法是“不真实”的，那么为了和这种“过时”的表演手法一刀两断，只有解构原来电影里所注重的因素，突出原来电影所忽略的因素，才能达到效果。所以影片的重点从描写主人公家国情怀的伟光正，变成了突出主人公个人主义、个人功劳、个人情感，似乎只有通过这种方式拍摄的电影，才是一种与时俱进、符合观影群众口味的电影。

而在《我的战争》里，导演团队把这种方式发挥到了极致，整部电影发生在抗美援朝的大背景下，却成了主角展现所谓“真实”个人的小舞台。

主角孙北川被刻画成了一个行为粗俗、冲动莽撞、蛮横无理的志愿军连长形象，这种刻画就是对传统主旋律电影里主角“伟光正”形象的解构。以前的影视作品里志愿军基层军官聪明睿智，如果这不真实，那么真实的应该是野蛮粗俗；以前的影视作品里，他们为了家国大义隐藏自己的儿女私情，如果这不真实，那么真实的应该是敢爱敢恨；以前的影视作品里他们爱兵如子，如果这不真实，那么真实的应该是破口大骂像个兵油子；以前的影视作品里，他们服从上级指挥，如果这不真实，那么真实的应该是偷窃友军军械处处鸡贼……

导演团队似乎想通过这种粗暴的反向塑造来告诉观众，既然以前主旋律电影里的主角太伟光正，太不真实了，那么我们这个反过来的形象，一定是最真实的。整部电影都在不停地用这种反差，塑造人物形象，不仅仅是孙北川，每一个角色都在被强行地套上这种反差，表现导演团队想要的“人性的真实感”。

严格来说，在战争电影里突破主角伟光正形象来展现一代军人的真实性格并没有什么问题，《亮剑》里的李云龙形象也是粗俗野蛮，《集结号》里的谷子地面对上级的抛弃也会怒火中烧，再远点《冰山上的来客》里主角也不是不食人间烟火不谈恋爱，这并不影响上面三部作品塑造的形象深入人心。

然而一切对人物真实形象的刻画源于真实素材的积累和构建，而不是对之前形象简单粗暴的反转理解，一个志愿军基层军官可以在性格上野蛮粗俗，但是不可能在作战中像头野驴乱打乱撞，置战友兄弟的性命于不顾；一个志愿军基层军官可以在战地上遇到自己心爱之人，但是不可能把儿女私情每时每刻带入到战斗中去。

整部电影里，导演团队努力想要展现的是“真实的”“有血有肉的”志愿军群像，无时无刻不在刻意描绘着个人主义和个人情节在整个电影中的地位，无论是配角们超越阶级的爱恋，还是主角勇猛的杀敌，都似乎想告诉观众，这样的抗美援朝才是真实的抗美援朝。然而，观众看到的，却是一群别扭到可笑的臆造群体。