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Dexter:科幻大片是工业文明之花
关键字: 刘慈欣小说电影《流浪地球》《星球大战》美国科幻片3. 深彻工业化文明才能孕育科幻大片
电影作坊做不出科幻大片,因为科幻大片的背景设定太复杂、镜头拍摄太精细、剧情推演和节奏太难把握。工艺大师可以做出最名贵的手表,却造不出最平常的芯片,事同此理。唯有标准、模块、流程、系统管理,真正的工业化生产,才能应付这么复杂的文艺工程。拍摄过程中所需要的各种资源,也必须有一个基本工业品和先进装备足够丰富的社会予以支撑。
令人振奋的是,郭导在一些访谈中着重表达了电影工业化的方向和意愿,而《流浪地球》就是一部电影工业化的实践之作。能将工业生产方式和思维投射到电影创作,这是老美的首创,代表了其深彻工业化的强大实力和文化精神。如今终于不再是好莱坞独占的优势。
除了电影创作生产的工业化,另一个决定性因素便是市场反馈。科幻大片动辄数亿的投资,只有中美这种体量的单一市场才养得起。同时,如果观众严重缺乏基本科技常识,则注定在观影过程中得不到什么有效体验,用脚投票就会让投资方赔死。而小破球的票房已经说明一切了,大家不仅看得起,而且看得懂!如果时间闪回上世纪,这一切都不可想象。
一旦电影制作的工业化与庞大市场展开良性互动,好作品一定会层出不穷,制作水准也将日新月异。
4. 不是可以有,而是必须有
拿来主义说起来容易做起来太难。中国体量太大,一切复杂的或是成规模的运作方式,统统无法照搬照抄,必须要充分消化,二次创造成为自身有机体的一部分。社会的迅速发展少不了对未来的积极探讨,而所有对未来的探讨形式中,真正最能大众化的,非科幻大片莫属。
去年11月燃爆舆论的基因编辑婴儿事件,国内社会的第一反应几乎可以用“懵”来形容,猛醒过来以后的表现也十分仓惶,就好像几乎没人想过如何面对这一天的到来。再诸如社会上对基因工程极端和非科学的态度、小区居民强拆基站、盲目反对核电项目等等。整个社会对于现代科技常识和未来科技发展的探讨太匮乏了,这很可怕。
南方科技大学副教授贺建奎因“基因编辑婴儿事件”而引起巨大争议(图/东方IC)
科技进步必然带来社会变革,对未来的探讨,涉及复杂的意识形态和社会伦理冲突,绝不可能仅限于专业领域,必须要全社会参与进来。而大众参与的最好形式,就是科幻文化。
要实现从基本的工业化社会生活方式,到对未来的集体构建。日式动漫可以直接把大块的科技元素直接植入作品,弄一堆半软科幻,中式科幻却不能。毕竟日本可以在美国的产业转移中二次工业化,中国却不可避免地要面对遏制封锁,关键领域全都要自己重来。毕竟日本可以学了大唐学荷兰,中国却不可避免地要把商式霸权、周式封建、秦式帝制、明式过密化的坑挨个跳一遍。
我们的文化内生性需求决定了我们必须要有原生科幻文化,要从最基本的工业美学起步,构建宏大的未来世界观,也就必然要有我们自己的硬科幻大片。
5. 未来感上浮,意识形态下潜
科幻大片用不着主动去探讨意识形态,艺术有创作的规律,电影有市场的限制。什么的样的科技和生存空间,决定了什么形态的社会,进而如何决定剧情和人物情感。作品只要把他的设定融入每个细节上,讲好故事就足够了。背景设定和意识形态,自然会在观众中发酵,甚或会产生不少原作者都不曾顾及的深度思考。
比如《星战》系列,设定宏大却不刻意解释,政治戏基本都丢给了暗线,明线全是炫目的大战、原力对决、人物情感这些显性元素。这样的作品不仅拥有景深,更不缺细节。很多系列大片的世界观也不是在第一部就交待清楚的,而是分散在后续作品中,逐渐丰满。也许星战在科幻来讲并不纯粹,不够“硬”,但这种严谨科技与幻想架空的平衡感,正体现了其高超的制作水准。
再说说“硬”一点的《星际穿越》。开场头一句“那时很多人都是农民”,直接划过去,巧妙回避社会设定的赘述,专注于星际探索一个主题。再比如反乌托邦类型的《移动迷宫》和《分歧者》,真正吸引人的是少年感、迷宫游戏、冒险、叛逆等一些具体元素,意识形态内容虽然突出却并不吸引人。只有《异形》《机械公敌》等部分题材必须给出价值观的激烈碰撞,还有很多题材只要对着湖面扔出那颗石子就够了,用不着下场肉搏。
反观《流浪地球》,因为院线版剪掉了不少表现社会形态设定和人物情感的关键内容,让人感觉到了剧情上的不连贯,正说明上述平衡难于把握。一部科幻作品要将一切全部重构,院线时长有限,哪可能面面俱到。而小破球在海外的初步口碑,恰恰是意识形态色彩没那么浓厚,终于没有那种被好莱坞恶意夹私货的感觉了,让人很舒服。
以此观之,《流浪地球》带来的国内舆论反映确实还不够成熟,浅议意识形态的多,深究科技和社会形态设定的少。在少量讨论设定的网文中还屡见科技原理错误,一些娱乐快报的常识性错误让人不忍直视,更遑论脑残黑了。这种不成熟也正反映了本土科幻大片的缺位,我们需要更多的好作品。
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- 责任编辑:李泠
- 最后更新: 2019-02-15 13:06:34
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