真·红黄蓝的《超人》的头号劲敌是站在人类顶峰的卢瑟，谁知半路杀出个外星超人让他屈于一人之下，那就必须穿上绿紫色的战衣去一绝高低！（把人Luthor译成“卢瑟”Loser……）

《蜘蛛侠》中的反派绿魔同样是绿紫配色的，这个“呔！看你往哪里逃”的姿势真是又风骚又羞耻啊。

同样还有红蓝色的《蜘蛛侠》，对手是绿魔，可以加入“从名字知配色、明白是反派”的人如其名系列。

DC漫画的52大经典反派中14位是绿紫家族的，可以说是小林绿紫了。

在我查找超英反派的配色时，发现DC配合大事件邪恶永恒，曾出过52本反派的短篇故事，重塑其起源。这52个super villain包括了DC大部分反派，其中绿紫色系的占了14位，从统计数据上说明：以后在超英片中再看到此类配色的人物登场，有超过四分之一的可能是反派。

《爱乐之城》的诡异绿（青）紫场景是对《迷魂记》的致敬：这场戏是拍摄前夜导演重温《迷魂记》后临时起意的结果，改了打光借来戏服完成cosplay。《爱乐之城》在某种程度上说，“我希望你按照我想象的一样做人办事”，也有点像《迷魂记》呢。

赶着回家过年加上昨晚找图熬夜不小心摔得“青一块紫一块”，身残志坚就写到这里。想起彩色片刚出现时，电影界有部分顽固派人士认为那是“艺术的倒退”，因为它与靠灰度延展想象的黑白电影相比，更像现实生活的复制，失去了所谓的“光韵”。然而色彩的存在真的那么理所当然吗？难道不是一种新的设计创作方向吗？甚至还可以通过重复来影响人类的感知观念，从而为新的作品提供唤起心理印象的捷径呢。

《心房客》中的“反派最酷！”

在思考绿紫配色与反派关系的过程中，我更深刻地感受到色彩不仅仅是视觉产物，更是内涵外化表达的载体。任何一部电影的色彩运用，绝不仅仅是巧合或是直觉那么简单。前面所述的原理在上游的漫画、下延的游戏里也可通用。那么继续做“好色之徒”，研究十万个为什么的问题吧！

《祖与占》：“未来将会属于好奇的人。”

（本文获作者授权转载自豆瓣）