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腓特烈谈大荧幕上的“人猿大战”史:银屏猿声啼不尽
关键字: 猩球崛起3什么时候上映猩球崛起3:终极之战 上映猩球崛起3中国上映大荧幕上的“人猿大战”史电影金刚三、光鲜不再——人猿题材恐怖片的衰败
20世纪30年代的人猿题材恐怖片热潮虽然称得上是该题材的第一次“大爆炸”,但多而不精、吸金不足的现实,最终还是影响到了电影商特别是那些手头攥着吸血鬼、科学怪人、狼人这样优质IP的大型电影商。
在20世纪40年代,电影商对人猿题材恐怖片的热度大大下降,单独开发人猿题材恐怖片显得得不偿失,相反,只有拍摄那些有“猩猩”元素,但实际上却抱着知名恐怖片明星的大腿的“新式”人猿题材恐怖片,才能让片商们勉强度日。
环球1932年的《莫格街的凶手》堪称这类“抱大腿”人猿题材恐怖片的始祖,其巧妙地利用了贝拉·卢戈西通过《德古拉》积攒的人气为崭新的主题提供了宣传,而猩猩本身只能算是电影中如同工具的元素之一而已。
这也为之后诸多电影商提供了思路——作为一部恐怖片而言,猩猩的作用和一把刀、一把枪没有任何区别,重要的是,是不是有优秀的恐怖片演员来出演本片中的大反派。当然,既然请到了优秀的恐怖片演员,那肯定应该让他出演露脸的“迷人反派角色”,满脸粘着毛演猩猩可不行。
于是,20世纪40年代的人猿题材恐怖片,逐渐以“作为杀人工具的猩猩”+“疯狂的科学家反派”+“恐怖片明星”作为拍摄的基础。彼时和东家环球影业合作出现裂隙的“科学怪人”鲍里斯·卡尔洛夫,以及两代“吸血鬼德古拉”贝拉·卢戈西、约翰·卡拉丁都曾出演此类猩猩题材恐怖电影,扮演其中的“邪恶博士”类角色。
上世纪四十年代由“恐怖片明星”+“猩猩元素”打造的一系列人猿题材恐怖片,包括鲍里斯·卡尔洛夫主演的《猿人》、贝拉·卢戈西主演的《化猿人》(与一般的人猿题材恐怖片不同,本片还涉及所谓“人变猿”)以及约翰·卡拉丁主演的《被俘虏的女野人》
除了上述类型的人猿题材恐怖片外,老式的“猩猩杀人狂”式的电影在二十世纪四十年代则是败得一塌糊地,除了借用前文所述的《英加吉》的名义拍出的《英加吉之子》外,此类人猿题材恐怖片在20世纪40年代几乎绝迹。
四、复起与再衰落——《人猿星球》及其子孙后代
经历了二十世纪四十年代末恐怖片整体的“大衰退”,及人猿题材恐怖片在不“抱大腿”就根本无法生存的情况后,人猿题材恐怖片,特别是传统的“猩猩杀人狂”电影的制片者们在二十世纪五十年代尝试反击,不过,这些反击无一成功。二十世纪五十年代产出的人员题材恐怖片,除了表现糟糕但好歹“影史留名”了的《布鲁克林之猿》外,其他电影很快都被扫进了影史的“废纸篓”。当然,《布鲁克林之猿》之所以能影史留名,也和猩猩没有关系——这仍然是一部抱了已经风烛残年的贝拉·卢戈西大腿的电影。
为了利用已经是风烛残年的贝拉·卢戈西的影响力,《布鲁克林之猿》甚至将本片的另一个官方名称直接定名为《贝拉·卢戈西巧遇布鲁克林之猿》,虽然贝拉·卢戈西在片中饰演的角色名为“扎贝尔博士”,而非他本人
人猿题材恐怖片在20世纪40年代至20世纪50年代的衰败也给仍然寄希望于该题材的电影工作者出了难题——恐怖片的发展本身就大不如前,连有着知名恐怖片演员的传统题材恐怖片都在40年代末开始衰落的情况下,谁还会去关注一群论迷人不如吸血鬼,论血腥不如狼人,论深度不如科学怪人,论神秘不如木乃伊,粘了毛根本看不出谁是谁的猴子?
对这个问题,美国人最终没有找到答案,而给出了答案的,是一个在二战中硬生生熬过了维希政权集中营的法国人——皮埃尔·布尔。
皮埃尔·布尔与其两部代表作:(左)1954年出版的《桂河大桥》及(右)1963年出版的《人猿星球》
在1963年,早已因为巨著《桂河大桥》享誉全球的皮埃尔·布尔发表了其写作生涯中的另一部丰碑,也是法国继儒勒·凡尔纳的作品后最优秀的科幻-恐怖小说——《人猿星球》(《La Planète des singes》)。在本书中,皮埃尔·布尔创设性地提出了如下情节:人类退化,人猿统治地球,奴役人类,尚有理智的人类不堪压迫,予以反抗。
读者们惊讶地发现,通过布尔生动的描写,类人猿这种平常只能关在动物园的观赏用动物竟然能给人造成如此大的恐惧,这种恐惧甚至超过了乔治·威尔斯的《世界大战》中的外星人以及阿西莫夫的《我,机器人》中的机器人,毕竟后两者在现实中并不存在,而类人猿却真实地生活在这个世界上,它们是除了人类之外世界上最聪明的动物,也是除了人类之外唯一会发动战争和种族灭绝的动物。
- 原标题:腓特烈谈大荧幕上的“人猿大战”史:银屏猿声啼不尽 本文仅代表作者个人观点。
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- 责任编辑:李泠
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