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东京将举办颜真卿特展:笔墨见证忠义愤发与性情天真
关键字: 颜真卿唐代书法家日本东京《祭侄文稿》源于一段惨烈悲壮的故事
《祭侄文稿》题签
颜真卿五十岁时,发生了历史上著名的“安史之乱”——这场历时七年之久的内战,是唐朝由盛转衰的转折点。安禄山兵变,大军势如破竹,唐玄宗出逃四川,太子在甘肃即位,大唐江山摇摇欲坠,仅靠几位重臣强撑着。彼时,势单力薄的颜真卿固守平原(山东陵县),他的堂兄颜杲卿则出任常山郡太守,坚守在战火第一线。没想到,贼兵进逼,太原节度使却按兵不动,颜杲卿孤城被围成为俘虏。见颜杲卿不肯投降,安禄山以其第三子颜季明的性命威胁,颜杲卿破口大骂,竟被拔去了舌头。最终,颜杲卿和颜季明双双罹难。那一战,“颜氏一门死于刀锯者三十余人,其状惨绝人寰”。待战事稍平,哀恸万分的颜真卿派长侄泉明前去善后,并寻找家人尸骨,却只找回杲卿的一只脚和季明的头骨。悲痛之余,颜真卿亲自为侄子写下祭文,这便是著名的《祭侄文稿》:
维乾元元年,岁次戊戌,九月,庚午朔,三日壬申。第十三叔、银青光禄(大)夫使、持节蒲州诸军事、蒲州刺史、上轻车都尉、丹杨县开国侯真卿,以清酌庶羞,祭于亡侄赠赞善大夫季明之灵口:惟尔挺生,夙标幼德。宗庙瑚琏,阶庭兰玉。每慰人心,方期戬谷。何图逆贼闲衅,称兵犯顺。尔父竭诚,常山作郡。余时受命,亦在平原。仁兄爱我,俾尔传言。尔既归止,爰开土门。土门既开,凶威大蹙。贼臣不救,孤城围逼。父陷子死,巢倾卵覆。天不悔祸,谁为荼毒?念尔遘残,百身何赎。呜乎哀哉!吾承天泽,移牧河关。泉明比者,再陷常山。携尔首榇,及兹同还。抚念摧切,震悼心颜。方俟远日,卜尔幽宅。魂而有知,无嗟久客。呜呼哀哉。尚飨。
《祭侄文稿》局部
《祭侄文稿》局部
文中这几句 “贼臣不救,孤城围逼,父陷子死,巢倾卵覆。”描述的就是其兄、其侄的罹难始末。而这几句被颜真卿反复删改涂抹,足可想见其悲愤。
二十五年后,年近八旬的颜鲁公因劝降叛变的淮西节度使李希烈未果,终以不与国贼同流合污而壮烈就义。
《祭侄文稿》成于坦白真率的一瞬间
正如前文所提,《祭侄文稿》的价值就在于坦白真率,是以真挚情感主运笔墨激情之下不计工拙,无拘无束,随心所欲进行创作的典范,是经过长期探索而在这非常的一瞬间产生创变突破的实例。其个性之鲜明,形式之独异,均开历史之先河,是书法创作述心表情的典型。
《祭侄文稿》局部
就艺术价值而言,全卷有三个主要特征,即圆转遒劲的篆籀笔法、开张自然的结体章法、渴涩生动的墨法。
细细分析整篇行笔,文章前六行是第一段,祭文说明时间与关系人的职称,因为有固定必备的格式遵循,写来情绪尚称稳定,字之结体也就匀称。行笔段落自文章起首“维乾元”墨浓,第二行已现枯涩,至第三行“軍事”墨以已干为第一次行笔。自“蒲州”墨又再浓润,则为的二次行笔之始,这是很容易认出的。
《祭侄文稿》局部
《祭侄文稿》局部
第二段” 惟尔挺生一行,进入本题,字之结体显然开张,字与字、行与行之间,也较宽敞无拘束,情绪已渐波扬。蘸墨书写,因措辞构思,墨之浓淡与行笔停进,其间较难区分出段落,但笔势已加重,悲怀积郁,情跃纸上。倒数五、六行,“吾承天澤”起,字之结体,笔划之使转,相对于前段之端正规矩,字字灵动,正是情激义愤。至最后一行“嗚呼哀哉。尚饗。”纵笔如草书,已然不能自节。切肤之恸,放怀高哭,椎心泣血,莫此为甚。特别是其中删改涂抹的痕迹,更能见到颜真卿在构思、书写时,情绪起伏转折的心路历程,胸臆了无掩饰,跃然纸上。
- 原标题:东京将举办颜真卿特展:笔墨见证忠义愤发与性情天真
- 责任编辑:何书睿
- 最后更新: 2018-07-20 14:18:23
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