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中国艺术报:中国音乐人突然对说唱音乐迷恋,只是盲目跟风
关键字: 中国艺术报说唱音乐中国音乐人中国说唱音乐网综《中国有嘻哈》最近爆红,不但让freestyle等“行话”变成网络热词,还让一群“地下”嘻哈歌手终于获得大批关注。
不过,《中国艺术报》29日却刊发评论称,该节目的噱头性远远大于其实质内容,很多所谓的嘻哈音乐只是将口语进行了强制的押韵处理,几乎没有什么音乐性可言,更不用提艺术性、思想性。节目没能让观众感受到真正的嘻哈音乐。
以下全文转载自中国艺术报
说唱音乐是西方流行音乐的一大主要类型,广义上的说唱音乐包括锐普、嘻哈、节奏布鲁斯等等,是一种起源于黑人音乐并风靡全球的音乐样式,近几年更是成为国际音乐市场最具市场价值的音乐风格。
据颇具公信度的市场研究公司BuzzAngle Music近期发布的美国音乐行业年中报告指出,嘻哈音乐是美国2017年上半年最火的音乐风格,在实体、数字下载和流媒体综合考量下,该风格的消费占比达到20.6%。
随着说唱音乐的影响力和商业价值越来越高,中国的流行乐坛似乎一下子看到了说唱音乐的魅力。一时间,嘻哈之声四起,响彻整个国度。
网络综艺节目《中国有嘻哈》海报
近日,一档名为《中国有嘻哈》的音乐节目在网络平台上播出,引起不少人的关注,从话题效应来看,可谓近期的现象级网络综艺节目。
这档节目与一般的音乐选秀节目并无多大差异,仍是海选、个人秀、分组对抗、PK,以及导师点评,只是在音乐定位上选择了并不大众化的嘻哈音乐,才有了如此大的话题效应。
节目播出之后,网络上的讨论此起彼伏,既有专业化的音乐探讨,也有娱乐心态的“互撕”。
综观近几期节目,节目的噱头性远远大于其实质内容,这种对嘻哈音乐的突然追逐仍旧只是对差异化优势的追逐,是音乐商业化过程中对差异化市场的开拓与占领。
《中国有嘻哈》选手小青龙和辉子合唱《Time》
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总体来说,中国的说唱音乐有以下几个特点,一是翻唱改编居多,二是西方痕迹明显。
首先来谈翻唱。翻唱在全球乐坛都是一种常见现象,而且很多歌曲正是凭借翻唱再度进入人们的耳朵,但是鲜有对歌曲原来风格的颠覆,除非是在某些场景因特殊需要,才将风格改编,但是意义完全不一样了。
风格并不只是单纯的形式,媒介即讯息,风格在很多时候本身就是意义。混搭拼贴是后现代流行音乐的共性。诚如英国大众文化研究者多米尼克所言,后现代的通俗音乐用各种非常直接的和自觉的方式,公开地、明确地把各种音乐风格和流派混合起来。
拼贴艺术是典型的后现代艺术样式,中国目前的说唱音乐很多就是在以前的歌曲基础上改编节奏、旋律而来,很多改编的音乐就是采用混搭拼贴的策略,尤其是将中文歌曲与外语歌曲并置在一起,改成一首新的歌曲,这在音乐选秀节目中极为常见。
江苏卫视的《盖世英雄》是一档电音音乐节目,但是节目并没有真正在电子音乐上取得什么成就,而是对歌曲进行改编,或者说,用另一种风格进行翻唱。
《十三亿分贝》是一档网络方言音乐节目,选题本来很好,出于网络直播的考虑,很多镜头太过浮夸。而且随着节目的进行,已经由最初的推广方言歌曲到后来的“玩坏”歌曲了。流行音乐最遭诟病的地方就在于流行音乐的元素可以互相替换,而这些改编者,恰好在这一点上大做文章。
- 原标题:中国需要怎样的说唱音乐?——由网络综艺节目<中国有嘻哈>说起
- 责任编辑:赵可心
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