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有人问，那这六年，李安就是个在家吃软饭的废柴？

当然不是！至少不全是。

除了憋剧本，李安也偶尔兼兼职，而他的兼职史简直就是蠢萌史。

到纽约东村一栋大空屋去帮人守夜看器材，把自己吓得半死。

干剧务打杂，有个围观的黑人女子见他来挡就凶：“敢挡？我找人揍你！”李安连忙走开，闹了很多笑话。

最后只能去做些出苦力的活儿，拿沙袋扛东西。

即便在做着这些与导演无关的工作，李安内心一直有一个声音：我要做导演。

跟另外一个同样是没权没势的小人物冯小刚不同，为了电影，冯小刚可以见谁夸谁，能作践自己，在片场能给拒不离场的老大妈下跪。

当然冯小刚这种小人物的生存智慧无可厚非。

而李安，则是一直写剧本改剧本写剧本，沉默的等待机会降临。

1990年，李安走到山穷水尽，存折只剩下43美元，又赶上小儿子出生，近乎走投无路。

机会终于来了。

台湾主办剧本比赛，奖金丰厚。李安将自己专门为这个比赛而写的剧本《推手》，和五年前写的《喜宴》都投了过去，碰碰运气。

这是改变命运的一搏，他赢了。

剧本分获一二等奖，他得到了2.4万美元的奖金。

《推手》也得到了中影公司的赏识，李安终于迎来了自己第一部长片。

这一刻，他等了太久。

此后的故事大家都知道了，凭借《推手》（1991）一鸣惊人，接下来又拍了《喜宴》（1993）和《饮食男女》（1994），引起国际影坛瞩目。

此后拍的每一部片，李安都可以给人带来惊喜。

换句话说，你永远不知道李安的下一部电影会有怎样的成就。

《饮食男女》之后，英语战五渣的李安，接拍了人生第一部英语片《理智与情感》；

大家觉得他专拍家庭伦理，他又拍了武侠片《卧虎藏龙》；

拿了奥斯卡，放在一边，撸起袖子继续挑战。

一个“很美国”的故事《断背山》，在李安的讲述下，有着东方的克制和含蓄，在东西文化夹缝中来去自如。

再得奥斯卡，没关系，继续干。

你以为他只擅长拍情感，但是《少年派的奇幻漂流》一出现，让几乎所有的3D电影黯然失色。

又双叒拿了奥斯卡，李安扭头就在大街上啃起汉堡。

除了电影，一切如浮云。