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张经纬:龟玉毁于椟中,是谁之过欤?
关键字: 文物文物腐蚀博物馆博物馆经费文物保护文物收藏博物馆藏品近日来,一则“国内馆藏文物腐蚀率超50%,仅5%经费用于文保”的新闻颇引人关注,来自《北京晨报》的这则报道用颇具对比性的两个数字,呈现了当前文博事业的紧迫形势。报道中的数据信息来自,国家文物局为期三年的“全国馆藏文物腐蚀损失专项调查”,该调查通过对“全国各地2803家国有文物收藏单位的1470余万件(组)馆藏文物”的调研显示,“目前全国共有50.66%的馆藏文物存在不同程度的腐蚀损害。然而,目前用于博物馆藏品保护的经费却仅占博物馆业务经费的5%。”
乍一看,这个数字相当惊人,50.66%的馆藏文物相当于1479万件藏品的半数,七百多万件展品,价值可能要连几十座城。而用于藏品保护的经费却相当有限。该报道固然是为了突出国内博物馆藏品保护现状的不足与紧迫性,但在骇人听闻之余,却让这些文物的收藏方陷入了非常尴尬的境地,“虎兕出于柙,龟玉毁于椟中,是谁之过欤?”
国内馆藏文物腐蚀率超50%(资料图:铜车马,现藏秦始皇兵马俑博物馆)
要回答孔子在两千多年前提出的这个问题,却离不开关于“文物腐蚀”的科普。让馆藏方难逃“暴殄天物”之难的“腐蚀”相当具有迷惑性。其实,只要是物品,时刻都在“腐蚀”,所以这个比例不是50%,甚至可以说是100%。比如主要由丝蛋白构成的丝织品,以植物纤维为原料的纸张腐蚀率相当高;瓷器和金属相对较低,但由于自然界中普遍存在的“辐射”,其实也在时刻“腐蚀”——只是肉眼看不出来。
来自北京鲁迅博物馆一篇题为“浅析馆藏文物腐蚀损失调查中发现的一些问题”《文物修复研究》(2009年第五期)的文章就非常具有代表性。作为收藏鲁迅先生遗物的博物馆,该馆所藏文物中纸质藏品占到96.44%,在所有调查的1347件藏品中,纸张类藏品(轻度、中度、重度)腐蚀的占到63%以上(基本完好的仅占36.38%,大多为金属、竹木漆器)其原因包括霉变、脆化、破损、灯光照射等几项。从这一具体的研究可以看出,这50%以上的腐蚀藏品并非情无可原,其数量也不再那么令人触目惊心,反而更多感叹岁月无情。
看过了“文物腐蚀”的真相,对于该报道标题中的另一项数字也就不会那么敏感了。对于一家正常运行的博物馆而言,其运行经费本身由多方面构成。参考国家财政部2013年6月颁布的《中央补助地方博物馆纪念馆免费开放专项资金管理暂行办法》的通知,免费开放的资金分配为:馆舍面积(占10%)、馆藏品数量(占15%)、地区因素(占15%)、经费保障水平(占15%)、陈列展览(占15%)、观众(占15%)、科研成果(占15%)。这些分配组成大体构成了一家博物馆运行的主要支出方面。至于文保经费的份额应该属于“馆藏品数量(占15%)”一栏,具体到每家博物馆可能各有起伏,5%大抵是个平均值。但很明显的是,并非其他方面挤占了文保经费,诚因对于一家研究与展览、陈列并重的博物馆而言,兼顾统筹才是常态。而且各家博物馆的藏品数量和门类各有不同,纺织类博物馆与陶瓷博物馆的文保压力并不可同日而语。各家博物馆的文保经费需看百分比,更该观察绝对值。当然,也不能否认现在国内很多博物馆的保存条件的确不够理想,仍需改进。
不过,话也说回来,既然文物是人类文化创造的制品,就难免存在新陈代谢,对于那些数量有限的物质文化藏品,固然需要尽力呵护,但无法抗拒岁月留下的痕迹,自然老化也在所难免。与其竭力使之永葆旧颜,不如利用新技术(3D打印)、新方法(数码影像)使之成为人类共享的财富,世代流传。
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