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孙佳山:《西游记》——国民IP的当代命运
关键字: 悟空传IP电影文化工业体系大闹天宫手冢治虫盘丝洞伏妖篇《西游记》的出现有着丰富的历史维度,既取材于《大唐西域记》这种官方典籍,也经由《大唐三藏取经诗话》等前身不断演化,并吸收了杂剧、话本、志怪、传奇等多层次的通俗文艺资源,在民间广为流传,各个地域的各式各样版本层出不穷,明代刊本有六种,清代刊本、抄本有七种,典籍所记已佚失版本则多达13种。因此,新中国成立初期各个艺术门类对“西游”题材的“打捞”“提炼”并不是面对一个固定的文本。
《西游记》事实上是一个半开放性的、复杂的、多样的文本集合。也正是由于其呈现出了杂剧、话本、志怪、传奇等多重通俗文艺形态,在人物形象设定上与我们熟悉的《封神演义》《聊斋志异》等作品有着极大的相似之处,就是说,孙悟空、猪八戒、沙僧的原始形象特征,与新中国成立初期“民族风格”实践所奠定的形象有着很大程度的不同。尤其是孙悟空,尽管在原著意义上也有着出神入化的各项功夫技能,但在价值序列上则远远没有今天这种压倒性的地位。
可见,《西游·伏妖篇》的支持者所提出的更符合原著的说辞并不是空穴来风,至少在例证上是自洽的。
问题的复杂性在于,判断一部改编作品成败的标准,肯定不能停留在是否符合原著、尊重原著这种最为基本的初级层次,单纯符合作为文本集合的《西游记》,最多只能说明中华文化的博大精深、源远流长,其本身不可能为中国动画电影获得“中国学派”的尊重。能否通过改编,勾勒出一个时代的精神面孔和情感图谱,有效地回应所在历史周期的文化主题,才是判断一部改编作品成败的关键。
与其说“西游”题材改编的“影响的焦虑”来自作为文本集合的《西游记》,还不如说这份“影响的焦虑”来自外部,或者更确切地说,从始至终都来自美国。
早在20世纪20年代,也就是世界电影格局初具面貌的阶段,中国电影就必须至少在商业电影的逻辑上回应来自美国的挑战。1925年2月,美国电影《巴格达妙贼》(又名《月宫宝盒》)因为有了当时领先的技术制作水准和视觉效果,给那个年代的中国电影观众造成了远胜于20世纪90年代中后期好莱坞大片所带来的震惊体验。中国电影界为了在神怪片类型上予以正面回应,“西游”题材就成了最为现实的艺术资源抓手,现存的1927年的“西游”题材的最早作品《盘丝洞》就是这个脉络的产物。
中国电影史上的第一次“西游热”,就是来自美国的“影响的焦虑”的直接结果。在“五四”之后的话语逻辑下,对“西游”题材的现代价值提升也从那时拉开了序幕。这也是从绍剧电影《孙悟空三打白骨精》《大闹天宫》到《西游记》(1986年电视剧版)的经典“美猴王”形象的“史前史”。
而今,随着20世纪中后段的全球文化转型,对于“西游”题材的改编,也提出了新的要求。如果说《西游记》(1986年电视剧版)从制作到内容还在相当程度上继承了社会主义的文化遗产,那么到了世纪之交,再重复以“美猴王”为代表的西游故事和类型,则显然也不能适应卫星电视已经充分普及、院线制改革已经启动的本土实际环境。
从这个角度而言,两部《大话西游》在中国内地的“意外”成功则顺理成章,看似非常“不正经”的周星驰版孙悟空在港台、东南亚地区没有掀起太大波澜的情况下,一下子“撞”上了中国内地70后、80后的青年一代的情感结构。以《西游·伏妖篇》为代表的这一波“西游”题材改编影片所必须对话的最直接的“潜文本”,毋宁说就是这两部《大话西游》。无论是更为“暗黑”的故事基调,还是更为“哥特”风格的人物形象,都是在此基础上进行“调校”的结果。
无论上一代人是否愿意面对,更具“民族风格”以及“解放”意义的“美猴王”形象,在这个被命名为后工业消费主义的时代,已经讲不出具有普遍情感共振的西游故事。从两部《大话西游》到《西游·伏妖篇》,这一波“西游”题材改编影片正是要在上一个历史周期的基础上,探索新的演进方向,而这一方向“恰巧”重访了西游故事的“史前史”,只是不知道它算不算是这个时代的宿命?
三、 “西游”题材的世纪轮回
说到宿命,《西游·伏妖篇》被放置在2017年的春节档并不是偶然。1927年的春节,也就是整整90年前,《盘丝洞》同样选择在大年初一上映。“西游”题材选择在春节档放映在现代中国历史上已经成为“被发明”的传统。所以,今天再回首“西游”题材的改编历史,就有着清晰可辨的世纪轮回,而且《西游·伏妖篇》也有着和《盘丝洞》非常相近的历史境遇。
正是《西游·伏妖篇》的前作《西游·降魔篇》在2013年春节档拿下了12.47亿元票房,《西游记之大闹天宫》《西游记之孙悟空三打白骨精》也相继出现在了2014年以及2016年的春节档,票房也都突破了10亿元——春节档已被视为稳赚不赔的档期,于是不仅有了2017年的《西游·伏妖篇》《大闹天竺》,就连2018年春节档也被《西游记之女儿国》提前两年就预定。如上文所提及,《西游记》原著版本章节众多,丰富的内容含量也为“西游”题材的改编提供了广阔的空间,其中的“盘丝洞”“大闹天宫”“女儿国”等故事,也被后世改编影片所不断选用。
近年来,以《西游·伏妖篇》为代表的改编影片已多达三十部左右,并且已经出现多个自成体系的系列电影。除了周星驰已经明确提出在《西游·降魔篇》《西游·伏妖篇》之后还有续集以外,刘镇伟在2016年也推出了号称“终结篇”的《大话西游3》。而预定了2018年春节档的《西游记之女儿国》则与郑保瑞的《西游记之大闹天宫》《西游记之三打白骨精》同属一个系列——在当下已经出现了“西游”题材改编影片的新一轮高潮。
历史总是惊人地相似,在20世纪20年代中后期,以古装、神怪、武侠片为主的一次大规模资本投资热潮中,由于《盘丝洞》在商业上的巨大成功,也一度出现了将近三十部左右的“西游”题材改编影片,还有上百部类似题材神怪片。《盘丝洞》的出品方——上海影戏公司也曾计划将《西游记》制作成十集的系列电影,并推出了第二部《芭蕉扇》的相关信息。
然而,与今天中国电影的现实处境非常类似,在那一轮资本投资热潮中,一方面,当然有着《盘丝洞》等作品取得的光鲜成绩;另一方面,那个年代的中国电影也和今天一样如履薄冰,例如,被视作与《盘丝洞》组成一个“西游”题材系列的《芭蕉扇》就中途流产。因为当时国内的院线大多集中在上海等少数大城市,还不具备区域性的集群效应;所以,和今天的中国电影产业非常类似,票房在高速增长之后“突然”放缓,而资本投资热潮所带来的相关高昂制作费用,却没有一丝一毫的减少。
- 原标题:《西游记》:国民IP的当代命运 本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑:武守哲
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